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流行歌曲唱高音如何找感觉关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌
流行歌曲唱高音如何找感觉
关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？
有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正用气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合。
这是朋友们较喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。
唱歌
找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊~”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊~”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飘高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。
找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？指紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。
找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：
“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。
还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。
漂亮的高音靠高位共鸣！
刚从声带发出的声音是微弱而单纯的，既不能打远，也不能变化音色。从声门出来的声波辐射到口鼻之外，所以能有那么大的音量和那么复杂的音色，是因为经过了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及这些腔体的调节。这就好比提琴的弦、音箱和弓子的关系一样，弦离开提琴的本体，光用弓子去拉或用手去弹两根弦，虽然经过空气传播，但声音仍然没有多大。要是把弦放在提琴上，用同样的力量去拉或弹，声音就响得多了，这是因为提琴的音箱和弓子有共鸣作用的缘故。
不过提琴的音箱、弓子的形状和质量都是固定的，因此音色的变化不很明显，听起来总离不开提琴的色彩。照物理学上讲，凡是充满空气的硬质都可以发生共鸣。
软腭以上为高位共鸣，这部分共鸣腔的形体不变，窦是固定的。额窦、蝶窦、上颌窦、筛窦。高位共鸣的音色是骨震天籁之音。
g2以上高音挂高位共鸣。共鸣点越小，高音越好唱，声音也越好听。这个点点在哪里呢？两眉心之间。像跳印度舞点在眉心的点。中国人也称其为美人痣的位置。
学习唱歌
软孵以下为口咽喇叭，这部分共鸣腔的形体是可以改变的。变化口腔状态的主要机制是舌头、嘴唇、下须和软聘的动作。舌头可以有前伸、后缩、提高、降低、平伸、翘卷等活动，嘴唇可圆可扁，下须可开可闭，软腭后部可以上升或下垂。这些动作的互相配合，就形成不同形状的共鸣腔，也就产生不同的声音。
语言工作者发音主要靠口咽喇叭共鸣。歌唱的吐字归音也靠口咽喇叭共鸣。
胸腔共鸣为低位共鸣，这部分的共鸣腔也是可以调节的。注意！要想引起头腔的高位共鸣作用，喉、咽、口、鼻这几个共鸣腔必须首先造成强有力声响。这个口咽喇叭把声音扩大到一定的程度，然后才能达到头腔的共鸣，使声音更加立
体和扩大。
唱低音要用胸腔共鸣，也要在口咽喇叭扩大的基础上，挂头腔高位共鸣。
想一想：我们要想挂头腔或胸腔的共鸣，是不是必须在加强锻炼咽、口、鼻腔共鸣的基础上，才能实现呢？
缩短脖子唱高音
脖子在歌唱中，是重要的发声通道。咽部共鸣管直径与喉器直径之比越小，发出的音越高。
记住：2以上高音，一定要有意识地调节声道截面积。
也就是声道的圆形横截面积，与咽部共鸣管圆形横截面积，直径之比达1/6者，唱高音highC音质优。再通俗一点解释就是，声道的横截面积与咽部共鸣管的横截面积比。这咽部管包括喉咽、口咽、鼻咽是分子为一，分母越大，发出的高音越好。1/6强于1/5，1/5强于1/4。也就是分数值越小高音色彩越好。
怎样才能达到调节咽管细小呢？很容易。
向上提起小舌头。后咽壁兴奋起来。
头腔的共鸣点和咽管连为。
缩短脖子也就是把声道缩短，再讲详细一点，也就是缩短从唇到形成喉腔的长度。
发g2以上高音要有意识的缩短声道。越唱高音脖子越短。
尤其女中音唱highC音更要缩短声道，甚至感觉自己没脖子。
咽部形成共鸣管，声区统一。各声区发音，鼻咽、口咽、喉咽均用力。颈椎生理弯曲消失。喉结稳定。第3、第4、第5椎呈明显反向弯曲。
在缩短脖子的同时，要调节口腔发射系数。就是要像老虎一样张大嘴巴。
唱歌
发g2以上高音时，声带震动直径缩短，与咽管形成1/6比例时，后脖梗缩紧的同时，嘴巴向上打开。
联想-翻盖儿的手机。以颌骨挂钩为轴，嘴巴向上打开。
喉结有呕吐感。吐出高音，在眉心震响。依不同声区的发声决定嘴巴打开的程度。
唱中、低声区时，嘴巴自然打开到啃苹果的程度。唱高声区时，嘴巴大开到像个大喇叭。或像狮子吼！
震响头腔共鸣-它包括额窦、蝶窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容积比外鼻大，它的上壁是筛骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周围的骨顶空腔有筛窦、口窦、蝶窦。
震响口咽喇叭共鸣-它包括口腔、口咽腔、喉腔、喉咽腔、鼻腔、鼻咽腔。
口腔的上前部是硬，下前部接到舌根和会厌，后部是口咽。喉咽腔上部通口是口咽部，下连食管，上部是舌根和会厌（喉头肌可以主动调节），与共鸣腔下部接喉口，通喉前延部（声带位于喉室）。鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界，通向口咽。（咽腔和口腔，统称口咽腔）。上与鼻咽为界，下通喉咽与胸腔相连，它是重要的共鸣腔。
声道在声带以上，同口、鼻、喉、咽腔相连，形成类似管状的口咽喇叭管。它的出口在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。人体的共鸣腔，经训练都会引起美好的共鸣反应。胸腔在共鸣中也起了不可缺少的作用。除了人体歌唱发声系统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外，共鸣在人体的骨骼中也会发生作用。人的声音共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是可以变化的。经过共鸣的作用可以增大音量，变化音色。使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来。
由于运用性质的不同，共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣。一般称腭以上为“上部共鸣”，腭以下称“下部共鸣”。上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶寞、和筛窦。
下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处。
头腔的骨组织由于区域不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同。一般说，额窦部位的共鸣较强较清楚，这是因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们要求歌者要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用。
不可忽视的，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头部后面正下方。因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲的所谓“脑后摘筋儿”。
那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈椎骨往上传导，枕骨便发生振动。
另外，声波到达口咽腔时，引起很大的传导力量，它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就更加强了。
在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时中声区和低声区，必须颈部挺直，但不要僵硬。g2以上高声区，必须缩短后脖颈。向上打开上口盖。软腭、小舌头向上提。这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后部，引起枕骨的振动，造成声音的力度。当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起。
实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚的。这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分；因为喉腔较小，后脖梗肌肉用力缩紧，上颌打开，头部稍向后仰。下巴不要向上找，体会一下下巴掉了或没有下巴的感觉。
这时候的喉咙的肌肉是放松的，发高音降b2、C3会毫无问题。当然，还要注意加大气息的压力和声带的巧妙运用。
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