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学小提琴：小提琴保养方法

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2020-08-17

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学小提琴:小提琴保养方法学小提琴小提琴保养方法大家拉琴的时候都可能会不太注意保养，其实小提琴的保养和注意事项也挺多的，目的就是要把琴保护好，保养好的琴发出来的声音也会特别美。今天小编为大家带来小提琴保养方法大全，希望能够帮到大家。1、装弦与定弦(1)每根弦应装在规定的弦轴上，弦要顺序绕好(2)弦尽可能装

学小提琴:小提琴保养方法

学小提琴

小提琴保养方法

　　大家拉琴的时候都可能会不太注意保养，其实小提琴的保养和注意事项也挺多的，目的就是要把琴保护好，保养好的琴发出来的声音也会特别美。今天小编为大家带来小提琴保养方法大全，希望能够帮到大家。

　　1、装弦与定弦

　　(1)每根弦应装在规定的弦轴上，弦要顺序绕好

　　(2)弦尽可能装直，这样弦不易松。切忌歪斜交错，使弦互相牵制

　　(3)弦穿入轴孔后，扭动方向是由里向外，注意不要反扭。

　　(4)为使调弦便利，装弦时就应调整好弦轴的方向，位置。

　　(5)定弦时，一般先定准A弦的音高，然后根据A弦的音别定D、E、G弦。有时几根弦动过以后，A弦音高会偏低，故需反复校对。

　　(6)初学定弦时，可先听单音，待音高基本定准后，再同时拉两根弦，并略微调整，直到音响完全谐和为止。

　　(7)定弦的过程也是练耳的过程，切忌弦未定准就练琴。

　　(8)弦轴受气候变化的影响会变紧变松，使调弦不便。太紧时可用铅笔芯涂轴;太松时涂点松香(粉笔灰也可以)。

　　2、小提琴的附件

　　琴码琴码安放的位置及上缘的弧度都要适当，否则会影响琴的共鸣并给演奏带来困难。

　　(1)琴马的安放的位置：琴马应正立于两个音孔之间，其两脚的后缘切于两个音孔内侧缺口的连线上。由于弦的拉力作用，一段时间后，琴马会前倾移位，如不经常检查及时加以矫正，琴马会变形，影响弦与指板的距离，以及各弦间五度音谁关系。

　　(2)琴马上各弦之间的距离：琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。弦枕上G弦至E弦间的距离，以及各弦间五度音准关系。

　　(3)琴马的高度：琴马的高度是根据指板的高度来决定的，其高度以手指在高把位上按弦时感到适度，并在奏强音时，弦线不致贴在指板上发出“咝咝”声为宜。琴马的左端比右端略高，因为G弦振幅大，须离指板高些，而E弦振幅较小，应离指板低些。

　　(4)琴马的弧度：琴马上缘的弧度，以在D、A弦上奏强音时，弓毛不碰到邻弦为度。过弯会造成换弓不便，太平则弓毛易碰触邻弦。

　　(5)琴马上的凹槽：琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在柄内，既会影响弦的振动，又易麻破弦线的表皮造成断弦。

　　(6)琴马的修削：新买来的琴马两个脚的底面需要修得与小提琴面板密合才能应用。修削时可参照旧琴马，将两面三刀个脚多出的部分大部削去，再在琴马安放处的琴面上放上细砂纸，将琴马的两个脚底面放在砂纸上轻轻来回麻擦，使脚底面与小提琴的面板严密贴合。

　　弦钩弦钩是装在系弦板上，用来微调琴弦音高的附件，一般装在A、E两弦上。

　　弱音器弱音器是加在琴马上用以减弱音量的附件。

　　定音哨定音哨有固定音高，可根据它的音高来调弦。定音哨有两种：单管的只有一个A音高;四管的有G、D、A、E四种音高。

　　3、小提琴的保护

　　琴声的保护

　　(1)小提琴用过之后，应该用一块干而软的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末，以免其久积在琴上影响发音及演奏的便利。

　　(2)小提琴在使用较长时间后，琴腹中会积聚不少灰尘与松香末，故每隔相当时间应清除一次。方法是将一把洗净晾干的米粒从音孔撒入琴腹，前后左右摇晃琴身，然后将沾了灰尘的米粒倒出即可。 (3)小提琴应放在阴凉干燥的地方，防止受潮开胶。在霉季琴弦可略放松。

　　弓的保护

　　(1)弓用过之后应揩去弓杆上的松香末，并将弓毛放松，以保持弓杆的清洁及弹性。

　　(2)用弓时，弓毛的松紧度要适中。拧得太紧，有损于弓的弹性，演奏起来也不灵便;太松，稍加压力毛就帖在弓杆上，会影响发音，并且不便于拉奏

　　(3)不要用手角触模弓毛，以锡弓毛沾染汗水和油污后，擦不上松香。

　　(4)松香不宜擦得太多，否则，发音易噪杂。

　　4、小提琴的简单修理

　　(1)小提琴开胶了怎么办?小提琴的面板与边板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是：先以纱布沾水打湿开胶部位，将旧胶完全洗除干净，待干透后，涂上热鱼肚胶(俗称黄鱼胶)胶合。为了使琴板之间粘得紧密，加胶后应用特制的夹子(也可用腮托代替)将其夹牢，固定一段时间。

　　(2)音柱倒了怎么办?将音柱从音孔中倒出来，然后用音柱安装器的尖端音柱斜坡低的一面，将音柱从音孔中放进去，正立于琴腹中靠琴马右脚后面稍向右一点的地方，它与琴马距离约5毫米。音柱放好后，从音孔和琴底端的系弦柱孔中检查是否端正。

　　音柱安放的位置很重要，放置不当会严重影响音响。

　　音柱安装器可以自制，即用一根约四寸长的粗铁丝，扭成S状，将一端锤扁磨尖即成。

　　(3)系弦板上牛皮筋断了怎能么办?用原来长度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中，在牛筋两面三刀头用线绕紧，然后点燃火柴，烘干牛皮筋的端头，待端头膨胀变大即熄火熄火。这样装上的牛筋就不至于因弦线的强大拉力而从孔中脱出。低音提琴上的G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。

　　(4)弓毛旧了怎么办?弓毛用钫了会沾上油污及灰尘，这需要清洗干净再用。清洗的方法是：先以温水(水不能太热，以免弓毛缩短)将弓毛浸湿，擦上肥皂，用手指将弓毛轻轻搓揉，然后用清水漂二、三次，再用干净的布擦干即可。洗的时候注意不要将弓尖及马尾箱弄湿。

　　弓毛用久了会变得光滑，擦不上松香，这时较好换新的弓毛。也可将旧弓毛内外反装，再用一段时期。

　　怎样维护保养你的提琴

　　提琴可以传代使用，一把琴的寿命可以到三百年。如果维护保养好的话，可以再长些。实际上多数琴要短的多，战争，事故，虫蛀以及频繁的演奏都会缩短琴的寿命。

　　一般来讲，一把琴可以被五至六代职业演奏家使用，这之后木材老化造成琴板强度降低，薄薄的琴板无法抵抗来自琴弦的压力，结构的变形直接影响到发音，这把琴就不能再用了。

　　提琴是贵重物品，人们拿起它时自然会谨慎，一般不会从手上滑到地上，琴却容易被人坐坏，靠坏。交谈时顺手把琴放在身边的椅子上，沙发里或床上，这样的事恐怕每个人都曾做过。演奏间歇会把琴挂在谱台上，这些都是隐患。

　　要避免提琴经受大幅度的温度变化，远离阳光，热源更要避免琴经受大幅度的湿度变化，远离暖气片，加湿器。

　　带琴坐飞机旅行要把琴带入坐舱，尽量不放在行李舱中，因为行李舱靠近飞机的动力系统，温度高，很可能把琴开胶。

　　温度和湿度的变化会造成琴板从侧框上开胶，这时琴声松散不集中或带杂音。你用手指沿着琴边敲击就会发现开缝处。把弦放松，近早粘上这条缝。如果琴被磕碰掉了一小块木头，一定要保留下这块木头，去制作师那里粘上。演奏时尽量避免弓尾库"砍"到琴边和琴角，练习拨弦时手指甲不要划到琴板上。那琴时永远握琴颈，不要用手拿琴身部分，手上的汗渍是酸性的，对琴漆有微腐蚀作用。

　　较后，当你拉完琴，把它收回侵盒之前，把弦调低一两个音，再用绒布擦一遍侵身，要把琴颈，琴榫和指板上，琴弦上的汗渍擦掉，把琴面板和琴弦上的松香粉末擦掉，这个工作每次只占用你半分钟，长期保持，琴的外观会有一种迷人的光泽。手汗在琴颈和颈榫处长期渗透会造成指板高度降低。手汗渗入羊肠弦的内芯，该处内芯拉长，外层金属缠皮开始露缝，进而断开，不再能保护内芯，这根弦就作废了。

　　琴码—较常见的维修工作

　　琴弦的振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的，琴码被看成是传递振动的首要通道。它的微小变动可能会引发声音的明显变化，它非常灵敏。对于制作家来说调好一把琴的码子需要很大的耐心和经验，而对于演奏家来说维持一把琴的发音状态需要对琴码赋予很大关注。当琴声出现这样那样的问题时，动一动琴码是很"灵验"的一招。琴码在其三维空间的各向尺寸都对发音产生影响。。比如说，心对于中间两根弦的力量和音品有强烈的影响，通常把它稍微扩一扩会使中音区振动自由，这种反映在高弧度的琴上尤其明显，心的过度扩展会造成高频恶化，但又可以通过减薄琴码得到补偿。总之这些尺寸被逐渐减小时，琴码更易于振动，传声通道"放大了，当超过一个临界点时，琴声开始发"空"。这个临界点需要我们用耳朵把它听出来，修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。

　　琴码要立在桥线上，微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松弦。我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦经年的压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。由于琴码的微微后仰有时造成向前滑动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。

　　调音还要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。见图二。琴码高度受弦夹角，弦与指板距离以及弧高的影响。如果弦在指板上太高了，多数情况下不可削低琴码，低于标准高度的码子不会产生好声音。

　　选琴盒的重要条件

　　在选购琴盒时，你会发现这也不是一件很容易决定的事。琴盒的种类绝不比提琴少。从外型来分，琴盒有葫芦形、方形、箭头形、半圆形;从制作材料来分，有金属的、木制的 (又分为夹板或独板的) 、硬泡沫塑料的、橡胶的，甚至碳化钢的等等。又有不同的厂商，不同的品牌。从一二百元到上千元，令人眼花缭乱。所以在选购琴盒时一定要清楚自己的要求是什么。

　　选琴盒的几个重要条件是：1)坚固耐用。2) 轻便。3) 功能尽可能齐全。首先是坚固。安全，就是要在受到不同方向的意外撞击，或是不小心琴盒跌落时都能保护提琴不会受损。传统的木制琴盒有：英国出产的Hill, 德国制作的 Jaeger, 美国的 Babolock等术制琴盒在这方面都有很好的设计。可惜这些坚实的琴盒却有重量偏重、携带累赘的缺点。因此，轻盈的硬泡沫塑料及橡胶琴盒便来到了市场。但是大多数的橡胶琴盒、硬塑料琴盒，哪怕是法国的Bam琴盒还是很难令人对它们的坚固性能完全放心。人们为自己的名贵提琴配盒子时，大多还是会选用笨重一点的旧式木制琴盒。拜现代科技材料之赐，新一代碳化钢琴盒应运而生。这种琴盒既轻又硬，用上了做飞机与太空穿梭机的材料，可以说是十分理想的了。但是因为是新的高科技产品，目前的价格还偏贵了一点。法国的 Bam 及德国的 Gewa 都有出产这种琴盒。对愿意出较高的价钱来放置自己的乐器的人，这种碳化钢琴盒应是一个很好的选择。

　　除了坚实与轻便两个主要性能外，琴盒其它的附属功能也应在选购时一并考虑到。例如琴盒内有无悬浮托起提琴的设计、有无湿度计、有无足够的空间或小盒子放置配件 (如肩垫，松香，琴弦等等)，琴盒外面有无保护或防雨外层、有无装琴谱的夹袋等等。较后一点，更应留意琴盒及其外套的做工质量，如拉链是否易拉、把柄是否牢固? 这些东西的耐用与否也是至关重要的。而产品往往在这方面的品质保障较为可靠。

　　挑选松香小窍门

　　提琴松香是一种很重要的辅助物件。但它在提琴发音时所起的作用究竟有多大? 对大多数提琴使用者来说，似乎还是有点模糊。而面对各种各样牌子的松香，又有各种不同的颜色：红的、黄的，深色的、浅色的，不一而足令人目眩。你定会一脸茫然地问：我应该选用哪一种松香才对? 希望此文能解析阁下选择松香的迷茫。

　　提琴手们把松香擦在弓毛上，松香细粉末就黏留在弓毛的极细小的倒刺上。当弓毛在琴弦上运行，松香粉黏附在琴弦上的着力点被破坏，琴弦因此受到摩擦而产生振动就会发声了。所以松香在这个过程中起着至关重要的作用，其好坏及种类对提琴发音是有相当程度的影响的。

　　松香是怎么来的? 在亚洲、欧洲、北美洲等地，我们可以从不同的松树上采集到超过一百多种的松香。采集松香的过程与采集橡胶十分相似，都是先将树皮扒开，然后在树身上切一个 V 字形的沟槽，让树脂流入到下面的容器里。在收集各类品牌的松香了松脂后，也可加上些其它的树脂 (如柏树或杉树的树脂) 混合在一起。配制比例的多少也同提琴油漆一样，各有各的秘密。按一定比例调配后的松脂经过过滤及加热就会完全溶解。等到它们再度冷却(约 30 分钟) 之后，就会变得平整光滑。再略作包装修饰，在盒子里或小块布片上，就可使用了。松香颜色之深浅，取决于该松香松脂采集的季节。晚冬初春采集的松脂，在提炼硬化后呈金黄或琥珀色。而夏季、秋季采集的松脂在做成松香后则呈深色。

　　那么，我们应该如何去选择适合自己的松香呢? 如是给学生用的，那么可选用一些较便宜而耐用的盒装松香。这类松香比较粗糙且粉末较多。为了便于控制提琴的音色，要求较高的专业人士爱用粒子细腻、经过精炼的松香，当然这价钱就贵些了。在选择深色或浅色的松香时，便要看气候。夏天或干燥的气候可以用深色的松香。而冬天或潮湿的气候，则用浅色的松香就不会太过黏稠。再者，浅色的松香一般要比深色的坚硬些，所以适宜于音高的小提琴与中提琴;较软的深色松香便适宜于大提琴与低音大提琴 (大倍司)。

　　有些生产商还在松香上添加一些金属成份如：金、银、铅、铜细粉末。这些物质会改变松香的性能，从而使琴弦的音色有所改变。如加了金粉的松香会帮助琴弦发出一种温暖、清晰的声音，因此对各种弦乐器都很适用。加了银粉的松香则产生一种集中、刚亮的声音，对小提琴及中提琴更为合适。加入了铅粉的松香其质地软而不黏，发音温和又清楚所以也益于小提琴与中提琴。而加了铜粉末的松香多数用于学生使用的松香。因为这种松香对初学者来讲，较易发音。

　　一般地说 , 较便宜的学生用松香都是四方盒子包装，且粉粒较粗较多。而的松香则有圆形布装或盒装，其粉末较细较霜。但无论是用哪一种松香，都不宜擦得太多，以免松香粉末满天乱飞。在弓毛能够发音之后，只要把琴弓在松香上来回往复擦三五下就够了。遗留在提琴面板上的松香粉会吸收空气中的微细水分慢慢地结成硬块，这对乐器是不利的。所以每次拉完琴后，都要用一块细软的棉布把琴上的灰尘与松香细末擦抹干净。千万不要忘记哦!

　　如何合理使用琴弦

　　提琴在每次使用后是不需要把琴弦放松的。因为提琴的物理结构是设计在琴弦的压力状态下震动的，特别是新的提琴更应让它在琴弦正常压力中稳定下来。很多人会担心琴弦的强大压力会把指板压低。但假如琴头是造得牢固的话，在一般正常温湿度下这情况是不会发生的。可是，在很潮湿的气候中，特别是又热又潮湿的地方，将琴弦稍微放松以及在指板下垫放一些东西，也许会帮助减轻指板受到的拉力而避免指板的降低。

　　由于现在一般的琴弦都是用金属或加上金属缠银丝制造的，这就很自然会有金属疲劳的问题出现，所以琴弦就算上好音不被拉奏，过了一段时间其音质便会变差。当然，经常拉奏更会加快金属的疲劳。一般常用的尼龙弦在经常保持被拉奏的情况下，每三个月至半年便要更换一次 (这当然也要根据拉奏的程度及时间) 。经常有些人误以为琴的声音变差是因为琴本身的问题，却忽略了琴弦太旧的问题。琴弦太旧便会发出一种疲塌沉闷的声音，如果这种情况出现，即表示是更换琴弦的时候了。如使用羊肠弦的话，则更要注意经常更换。

　　弓毛为何出现大量断落?多久需要换一次弓毛?

　　弓毛出现数条甚至十数条断落，多数是由于弓毛上有极微小的虫子附着。其实很多人都不知道弓毛是由马尾做的。由于马尾毛就如人类的毛发一样，由大量的蛋白质成分组成。这种小虫子专门吃蛋白质(马尾毛)，因而将弓毛咬断。如有这种情况出现，我们首先应该把琴盒清理一下，然后买些樟脑丸放在琴盒内，将虫子杀死。这样便可杜绝弓毛大批断落的情况再发生。

　　多久更换一次弓毛?这要视乎琴弓的使用程度而定。人们可以在显微镜中看每根弓毛，就会看到每根马尾的表面都有很多倒刺。这些倒刺的作用是抓住松香微粒，使弓毛与琴弦摩擦时发出声音，这些倒刺在使用过程中逐渐磨损消耗，弓毛摩擦发音的能力也就逐渐衰退，甚至打滑，所以我们要注意经常更换弓毛。一般来说，专业演奏者应该每三至五个月更换弓毛一次，而非专业人士较好也不要超过一年便换一次弓毛。因为琴弓即使长期不拉，弓毛的质量亦会随着时间而改变，慢慢发黄及变脆而影响演奏质量。

　　有一些廉价的琴弓，其弓毛是用细尼龙线做的，外观与马尾做的并无太大差异。可是尼龙线丝上没有马尾所特有的细小倒刺，所以即使在这些尼龙丝上面擦很多松香，它们还是无法如真正的马尾那样勾挂住琴弦，使弦与琴正常地发音。这对初学者体会和掌握运弓时既有控制又有放松的感觉是很不利的。买东西时不能只考虑廉价，有时这反而会吃亏。

　　提琴弦轴的注意要点

　　装得好的弦轴(琴准)应该是旋转自如的。一般地说，如果弦轴太紧，便应涂上一种专门用于调节弦轴润滑与松紧度的软蜡使它们容易旋转。如弦轴打滑，步可先试用软蜡;如果用了软蜡还不行，可以再加上一些松香粉。假如这两种办法都不见效，就要查看弦轴的轴锥斜度是否完全与轴孔的斜度相吻合。查试的方法是：把弦轴轻轻塞进轴孔里(不能用力挤压进去)，然后上下左右轻轻摇动;如果弦轴是完全吻合的，那就一点点都不会摇动。反之，则说明弦轴与轴孔的吻合度有问题。这时就应该将琴交给专业人员重新校正。一般来讲，只要原本的轴孔不是太大，就算是换一套弦轴，或重新调整弦轴、轴孔的锥度都不是什么复杂的大问题。如果弦轴、轴孔的锥度不对，或原来的轴孔已经偏大，那就要对轴孔进行填洞重新开孔。这样的修理就较费时费事，修理费自然也可能贵一些。因此要注意，新琴的弦轴以不是太粗为宜。

　　另一值得注意的是：四个弦轴相互之间的角度要准确(特别是大提琴)。四根弦之间应有适当的空间而不会互相碰线摩擦。再者，琴头的.弦轴箱(匣)之底部也要有足够的空间不会使琴弦挤压在一起。如有以上两中情况，都会造成琴弦的过早磨损与断弦。

　　在上弦的时候，每条弦的较后几圈应该靠近弦槽的侧壁。

　　提琴音柱的注意要点

　　当你将所有的琴弦都松掉时，音柱也随之而掉下来了。那么你就应该注意到，这音柱已经太短了。造成音柱偏短的原因可能是天气的湿度变化太大。天气太潮湿时，琴箱膨胀变大，音柱相应就显得短了。另一种原因是：那些较新的提琴经过一段时间的使用与四条弦的长久压力，这也极容易造成琴体的些微变形及音柱的缩短。这时找一位专业的技师做一条长度恰当的音柱以取代太短的音柱是必要的。偏短的音柱对琴体的支撑不够有力，琴声便会发闷，乏力及感觉到缺乏底气。

　　注意检查右边音孔上翼部的位置，可以帮助发现音柱是否长短适度。上翼部向下凹了则是音柱短了;如是向上翘起，则是音柱偏长了。如不尽早更换不适度的音柱，很容易造成面板的弧度变形。这样一来麻烦就更大了。

　　一些小心谨慎的人士会在冬季及夏季换用不同长度的音柱，这并不是真正必要的。但是请有经验的教授，根据气候的变化对音柱的位置稍作调整却是需要的。千万不要自以为是地随意敲动改变音柱的位置。音柱在琴内的正确长度、位置，以及其上下两端是否与琴的底面板内弧吻合，它与低音梁的位置相互对称造成琴体振动的恰当与否?这些都是非常精巧细致的工作，需要相当的专业知识，手工技巧及经验。胡乱把音柱前后左右地扳动，很容易使得面板内部受损伤而不自知，日后要拆开面板在里面补木头才得不偿失呢!

　　提琴油漆黏油或脱油怎么办?

　　提琴油漆是天下较难伺候的油漆。因为这不但在颜色、质感、透明度等等美观角度有高标准，而且在声学角度要能帮助乐器发音。所以提琴油漆难度就特别高，学问也特别多。提琴油漆的外观美感又有别于其它的油漆，它不需要如钢琴漆那样又厚又亮，滑不留手。由于许多古旧名琴的油漆都有脱油退色，布满岁月的班驳花痕，而这种饱经风霜的残缺美感却较能打动提琴爱好者的心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脱漆是一点点也不用去担心的。再者，好的油漆(好的意思是指对提琴声音有帮助)一般都比较娇嫩，即比较偏软、偏薄，且较难干透。所以在新琴的早期使用阶段，出现油漆的发黏、脱落现象是不足为奇的，并不一定要去修补。如非很有经验更不要自行修补。因为每个制琴师的油漆配方都不尽相同，油漆越补越糟，难返原貌的事是时有发生的。如阁下持意定要修补，则较好交给原制作者或有经验的技师去处理。我们也见过一些很多价值的旧琴被外行人洗掉油漆重新油得明亮无比，光可照人的可悲现象。那实际上就破坏了那乐器的全部价值，甚至是一种破坏文物的行为。

　　提琴开胶及琴板破裂怎么办?

　　提琴是由很多不同的部件胶合起来的。制琴师在一开始制琴时就没有要把琴做得牢不可破，这是因为日后还常常可能要把琴拆开调整。所以提琴意外的开胶固然需要立刻修复，但也不是一个值得大惊小怪的问题。

　　提琴较容易开胶的地方，经常是在底面板的中缝、面板、底板与侧板的胶合处、弦枕、尾枕、指板等处。其中除了底面板的中央拼缝与底侧板之结合处需要比较坚固的胶合，其他的地方在胶合时就预计日后还要重新打开，因此其胶合的牢固程度不需也不应太坚固。因天气潮湿或演奏者手汗较多而造成的开胶，就如衣服掉纽扣一样，是时有发生的小事。

　　如果制琴者用较新的木材来做琴，或者胶合时煮胶、用胶不当也是造成提琴开胶的原因所在。由于提琴开胶会严重影响音色，并且在乐器震动时可能发出令人不快的噪音;所以当有这种情况发生时，虽不用惊慌，但也要尽快交给教授处理，把琴重新黏合好。

　　比提琴开胶更严重的是琴板开裂。这主要可能有两种原因。一是天气太干燥。过分干燥的会使面板强烈紧缩而爆裂。这种情况有时也会发生在倍大提琴及大提琴的侧板上。所以如果带琴到天气太干燥的地方去，一定别忘了在琴盒里放一些潮湿剂或放一个吸水潮湿管，从音孔插入琴内。第二种原因就是人为的损坏。这包括不小心的碰坏及运输过程中砸坏。小提琴的底面板由于需要在相当压力与张力的状态下还能充分震动，所以其厚度仅有2.5mm-4.5mm左右。事实上，这是十分脆弱的。所以琴板的破裂是经常会发生的事。现存的许多古旧名琴，大多都有破裂及修复过的痕迹，这也是不足为奇的。

　　其实不少新琴因有裂缝而打开修理后，声音变得更好的情况也是很普遍的。因为开裂的地方，往往就是琴体张力较大的地方。在打开修复再合回原处之后，其张力减弱了，因此声音也更圆熟了。琴板一有破裂，应尽快找有经验的技师立刻修理，那新的裂缝经巧妙的修补后是几乎看不出来的，而且也不会影响音色。

　　如果琴板的破裂发生在音柱或音梁的位置，这就一定要打开面板里修理。那么不光修理复杂又昂贵，而且乐器本身的价值也会受很大的影响。而且面板打开得多了，对乐器多少都会有些损害。如果裂缝出现不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的边缘--尽可能不要打开琴板来修理。另外，有些旧的裂痕，看来比较明显或难看，但如已经胶合得很牢固，则也不必要重新打开，这也是从另一角度来保护我们的乐器。

　　如何避免提琴的损坏?

　　好的提琴不光是一个使用工具，而且可以是一个古董，一个有很高投资价值的艺术品。所以，保护我们的乐器，让它处于良好的健康状态，是一个很值得重视的问题。

　　虽然拜现代科技及工艺进步之赐，提琴的修复技术日益完善，但是有些提琴损坏后的修复不但所费不赀，而且其本身价值也会大打折扣。例如提琴底部音柱部位破裂，虽经修复，其价值也会损失50-60。如面板的音柱或低音梁部位破裂，其价值的损失也在20-40左右。如是琴弓的弓头断裂，则其损失在80以上。

　　我们应如何人避免提琴的损坏呢?首先，每次使用完乐器之后要立刻把它放回一个质料坚固的琴盒里面，并把琴盒盖好，十有八九受严重损毁的提琴都是在琴盒外发生的。另外，提琴较好要自己携带，万不得以才去交付给运输公司，而且要选择信誉良好的运输公司，并由具有专业知识的人员包装打包。在运输过程中受损的提琴大多是由于不良的包装。有些人认为把提琴放在琴盒里便可交给运输公司，那就大错特错了。因为一般的琴盒的设计标准并没有坚固到足以应付运输中的以外情况。所以即使把琴放在琴盒子里之后也还是要让有包装提琴运输经验的人士来包装处理，交付托运，如是好琴，较好再买保险，以防万一。提琴另一个容易损坏的可能是过热。高温可以损坏提琴的油漆，使提琴开胶或开裂。太过潮湿，也可以使提琴出现开胶，琴颈下堕，黏油等问题。太干燥又会造成琴颈及指板翘起，琴板爆裂等损坏。所以提琴不能暴晒，不能雨淋，不能放在烈日下暴晒的汽车行李箱里。冬天在家里开暖气时要在提琴里放一条潮湿管。一般来说，越名贵的古董提琴，越容易受损，越要多加小心。

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小提琴拉弓技巧

　　拉小提琴需要用正确的发音方法，使琴弦得以充分自然地震动，好听的声音应该是圆润悦耳、实而不僵、弱而不虚。那么小提琴拉弓有哪些技巧?下面小编整理了小提琴拉弓技巧，供你阅读参考。

　　小提琴拉弓技巧：正确握弓

　　放松拉琴先要从正确握弓做起。

　　握弓的关键是拇指，错误的方法往往是拇指捏住弓杆，小指也用力顶住弓杆，造成整个手僵硬。我教琴时让学生用拇指尖的内侧托住弓杆，用中指关节包住弓杆，先就用这两个手指握弓，在中弓位置运弓，找到拇指放松的感觉后再相继放上食指和无名指，使握弓得以稳定，较后把小指尖虚放在弓杆的内侧，运弓时要保持这种放松的感觉。如果不用力压弦运弓，哪怕学生上节课也不会发出刺耳的'噪音。学会放松拉琴是小提琴爱好者的幸运，但需要长期训练才会掌握。

　　小提琴的基本姿势和动作要正确规范，但不同的人拉琴放松的方法不尽相同，要因人而异，不能千篇一律。学琴初期只要把注意力集中在弓拉直和音量平均就行了，不要过分强调怎么用力。此外，好听的声音还需要左手正确的按弦和揉弦等方法配合。

　　小提琴是歌唱性的乐器，要在内心把一首曲子的感情唱出来才会拉出感情，在此我重点讲一下小提琴的呼吸。唱歌在该换气时不呼吸就会没有感情，而不该换气时呼吸又会让人感觉上气不接下气。拉琴和唱歌一样，要分析乐句，每一句结束需要自然地呼吸，但拉琴的呼吸和唱歌不完全相同。唱歌呼吸时音是断掉的，而小提琴的呼吸是把声音弱下去，再缓缓地进入下一句

　　业余拉琴者把弓放在琴弦上，发出的个音往往都是噪音。我让学生这样训练个音的发音，在弓根处先提住弓，拉动时再轻轻地放到琴弦上缓缓进入，拉到弓尖处时像飞机起飞离开跑道一样使弓缓缓地离开琴弦，然后迅速回到弓根重新开始，反复几次下弓练习后，再用同样的方法从弓尖开始训练上弓。连续运弓时的呼吸就用这种个音发音的方法，该呼吸时弓就像飞机要起飞一样，但在飞机刚要离开地面时又缓缓地着陆了。学会呼吸就把拉琴的感情掌握了一大半。此外，拉琴和书法类似，根据不同的风格，落笔收笔轻重不同，但拉琴的轻起轻收是基础，要在此基础上再加以发展。

　　小提琴拉弓技巧：拉弓的两大技巧

　　小提琴拉弓技巧之一：稳

　　如果小提琴运弓力度不稳，弦在整体在充分和不充分之前徘徊，高音、低音、中音无规律的混在一起，自然会出现噪音。分析小提琴运弓技巧，先以空弦作为讨论对象;但凡擦弦乐器的发音都有相似的原理，那就是弦在弓子的带动下以整体振动为主，分段振动为辅，试想，如果擦橡皮的感觉运功，由于主要力量用在压力上，次要力用在来回运弓上，弦就不能做到很好的整体振动;从物理上讲，那就是说，不让人家充分整体振动，这根弦就只好分成几段短的部分分别振动了，大家都了解弦越短音越高，即使是空弦，整个弦也被等分或不等分成几段同时或不同时振动，并且音高音量都不协调，加上弓弦接触点与非接触点的音别，不和谐音就会冒出很多。

　　小提琴拉弓技巧之二：用尺练习

　　这个小提琴运弓技巧需添加一个辅助工具：一把尺子，把尺子顶弯一些小心折断，有一点弧度即可，接着让尺子在墙上上下划动，这就是比较接近运弓感觉的运动;可以发现，做这种“划尺子”运动时，用力方向决不是垂直于墙面的，而是保持着很美的角度，接触点是尺子上的一小部分面，而不是单纯的尺子头，如果再加点力加大尺子的弧度，会明显感觉到张力的加大，这就类似于加力运弓的感觉，这种通过力度的变化改变尺子弧度的变换也能帮助你找到运弓力度变化的体验。

【小提琴拉弓技巧】中音阶梯推荐：

1.小提琴揉弦技巧

2.小提琴的揉弦技巧

3.小提琴保养技巧

4.小提琴运弓技巧

5.小提琴揉弦技巧解密

6.小提琴的选琴小技巧

7.小提琴揉弦训练技巧

8.少儿学小提琴的技巧

小提琴的揉弦学习知识

　　小提琴演奏的音色表现可谓千变万化。无论是激情洋溢，还是柔美抒情；无论是气势磅礴，还是低声细语。除了运弓上维妙的调控技巧，同样不可忽视的还有左手的揉弦手段。根据不同的作品风格，不同的乐曲情绪，去运用不同的揉弦方法，从而才能使演奏达到较的歌唱。

　　小提琴的揉弦学习知识

　　揉弦的三种方法：通常我们接触到的揉弦有三种方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。这三种不同的揉弦其自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂颤动，听来热情饱满。手腕揉弦主要依靠手腕颤动，听来舒展委婉。而手指揉弦则依靠手指关节颤动，听来则柔美细软。掌握这三种不同的揉弦方法，并能运用自如，自然会使演奏的音色变化，进入非同一般的美妙境界。遗憾的是，许多演奏者从一开始就习惯了某一种揉弦方法。因此，其演奏的音色也就显得贫乏和单调。

　　特别注意：这里特别要指出的是，许多琴童初学揉弦时没有正确的方法。因此通常出现两种弊端：一种是震颤动作过快，不能自控，形成痉挛式的颤抖声音就如同小山羊咩叫。另一种则是动作过于缓慢，手腕处不规律的扭动，其声音就如同没有上足发条的留声机音响。

　　学习揉弦的正确方法：首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。注意：大指和虎口之间不要捏紧，手指在指板各音的位置上前后揉动时重要的是强调手腕后仰的动作，然后再往前回到原位。而万万不可一味往前揉动，而没有后仰的动作。

　　同时要注意：在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的`需要。

　　当然也有一些演奏家，一开始就习惯手臂的揉弦。他可以将手臂颤动的幅度和快慢控制得非常自如，同样富有的表现力，也实属难能可贵。

　　小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演员演唱时的颤音一样，人们可以从中感受到他的气息和情绪的变化。好的揉弦和好的运弓巧妙地结合在一起，其演奏必将和美妙的歌唱一样，沁人心肺，动听无比。

【小提琴的揉弦学习知识】中音阶梯推荐：

1.小提琴入门知识：揉弦

2.小提琴揉弦技巧

3.小提琴的揉弦技巧

4.小提琴演奏中的揉弦问题

5.小提琴揉弦技巧解密

6.小提琴揉弦训练技巧

7.练习小提琴揉弦的具体方法

8.小提琴揉弦的训练

小提琴演奏中的右手技术

　　小提琴的运弓是多关节活动的。换句话说，从生理学上讲，一项正确的技术是许多骨骼、关节、肌肉及肌腱的有机组合而形成的。

小提琴演奏中的右手技术

　　手臂上的主要关节是肩、肘、腕、指。而每个关节都有它自己的活动规律。譬如手肘抬起时，肘是逆时针方向转动的；手肘放下时，肘是顺时针方向转动的；而且各个关节都围绕着同一个轴心在转动。

　　美国曾拍摄了一部名叫“弦乐动作学”的电影，它是在美国政府批准下由爱伊诺斯大学弦乐演奏研究会拍摄的，这部电影展示：在演奏揉弦或拉平弓时，用一个细的棒子垂直地系在演奏者的大臂近手肘的地方，当演奏很协调地揉音和拉平弓时，这个小棒很清楚地表现出大臂均匀地旋转动作，而动作一硬或不协调时，这个旋转动作就没有了。从这里我们可以看出：手臂的平衡和手臂的转动是良好的小提琴演奏的一个重要因素。并且根据肌肉动力学的试验报告证明：手臂旋转动作比手臂仅仅屈——伸动作更为省力且易减轻疲劳。其实在人们的日常生活中，手臂的旋转动作是自然地处处存在的，譬如敲门、拍手、在地板上拍皮球等等，如果我们仔细观察一会儿，便会发现手臂的动作就像一个跷跷板，即手和肘的方向是相反的：当手在向下动作时肘是向上翘的；当肘在向下动作时手是向上翘的；这种杠杆作用，我名之为“手下肘上”，反之“肘下手上”的动作就是手臂的旋转。当然它们是受手臂的相对平衡制约的，就像一个精密的`天秤，指针老是在准确的位置上左右摇晃一样。这是小提琴运弓的一个基本原理。有人说小提琴的运弓好像是在一个圆圈的弧底来回画半圈，这讲得形象一些，道理是一样的。只是使人感到奇怪的是这样一个非常自然的手臂运动，并没有像人们在生活中自然活动那样容易的运用到小提琴的演奏中去。而科学的小提琴演奏方法仅是要求把这些自然的动作用在演奏中该用的地方而已。因为越是自然的东西越有科学性，它绝不是人们可随意想象胡乱编造出来的。

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