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2019-10-25

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琵琶论坛:怎样挑选琵琶琵琶论坛怎样挑选琵琶琵琶林嘉庆“工欲善其事，必先利其器”。有一把外观既典雅，音响又较好的琵琶，是练习琵琶演奏或上舞台演出者们的追求和希望。那么，我们在购买琵琶时，就须看看它的外形，再听听它的音响，怎么来挑选琵琶呢？可注意下列各项：一、材料：通常制作琵琶的材料有白木、香红木、花梨木、红木、老红木、黑檀木、紫檀木等

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怎样挑选琵琶

琵琶林嘉庆 “工欲善其事，必先利其器”。有一把外观既典雅，音响又较好的琵琶，是练习琵琶演奏或上舞台演出者们的追求和希望。那么，我们在购买琵琶时，就须看看它的外形，再听听它的音响，怎么来挑选琵琶呢？

可注意下列各项：

一、材料：通常制作琵琶的材料有白木、香红木、花梨木、红木、老红木、黑檀木、紫檀木等。因此，在选购琵琶时首先要把琵琶的背部木质材料挑选好，低档、中档的有白木、香红木、花梨木等木质材料的琵琶，高档的有红木、老红木、紫檀木等。

二、外形、外表：琵琶的外形要注意琵琶各部位尺寸须要符合部颁规格。头部的造型要典雅。相位、背部的厚度阔度都要合适，使在相位按奏时手感较好；品位把位背部的厚度、圆弧度宜使左手按音时有舒适感而不感觉累，如果厚度太厚、按音会很累，不利于快速按放，特别是不利于手指尖按弦；太薄也会使按音不方便，都是不合适的。琵琶的外表：要注意琵琶的背部是否有变形与有否裂缝，尤其是隐性裂缝与通头的裂缝。琵琶背部的开裂主要是由于木材不够干燥，在气候较为干燥时就会出现裂缝。尤其在北方地区易于出现这一现象；另外还要看油漆工艺如何？当然也有不上油漆的琵琶；有的琵琶背部用雕刻和各种画来美观的，就要看购买者的喜好了。另外还须看琵琶面板是否平整，面板的直纹是否均匀，有否细小的横纹以及有没有“拱”的现象。

三、山口、相、品：琵琶的山口和个相的高度距离不宜太大和太小，高度距离太小会煞弦，发出了噪音。太大会浪弦，左手按弦会很费力，同时下面品的高度也会较低。相要注意相的音准以及相和相之间高度距离使既不煞弦，也不浪弦。相的材料一般有白牛角、黑牛角、红木、白木、象牙、牛骨头、玉、玛瑙、翡翠、有机玻璃等。相的尖端不宜又尖又狭，既易在作吟弦时发出噪音，也易磨损而呈凹陷。品要看品的材料、高度、宽度等。品的材料一般用竹质材料、也有用红木、黑檀木、紫檀木、象牙等的。品位把位的品的长度要长一些，高度要和较后一个相的高度差距合适，高音把位的品不要太低，如果做的太低，品的上端与弦身间有较大距离的话，在高音把位按弦时会很累。每个品之间的高度要做的合适，如上一品与下一品之间的高度相差太多，就会“浪弦”，如上一品与下一品之间的高度相差太小，弹弦后在弦的震动中碰到了下一品，会发出噪音。还要注意品的粘合剂是否粘结实。品大多都做得较短，在品子弦上“吟”、“挽”时，弦身易于滑出左侧品端，为此，品的左侧宜做得稍长一些。第七至第十三品，子弦侧的品端宜长一些，一般把子弦侧与缠弦侧品端的长度做得相仿，子弦上作拉挽至纯四度时，弦身易于滑出品端，无法演奏。而缠弦上一般不用“推弦”，缠弦侧的品不必做的太长。还有，挑选时，看品是不是太粗太厚，因为又厚又粗的二十几个品粘在面板上，会影响面板的震动，不利于发音。

四、覆手：覆手的材料现在都用竹质的，过去也有用象牙牛角、红木、紫檀木等材料的。挑选时可看覆手的尺寸及粘附面板面积是否合适。覆手的位置越偏上，琵琶的音量会越大，但音色易发空，弦的有效弦长会缩短，弦的张力不够。覆手位置偏下，则反之。所以，一定要粘在位置上。覆手的上口的厚度要稍薄一些，缠弦侧可稍厚些，子弦侧宜稍薄些。覆手的子弦左侧开的槽不要太窄，太窄会在换装弦线时让子弦过不去，也就失去开槽的目的了。同时子弦左侧开的槽线的底部还须用刀做倒角，如没倒角和做的光滑换弦仍会不方便。

五、面板：挑选琵琶时，看琵琶面板的材料和质地非常重要。面板材料要泡桐材料的。泡桐的质地要选松、直纹距离合适又平均、且有细小的横纹的。

    六、珍子（弦轴）：在挑选琵琶时，注意琵琶的珍子做得是否密缝、不摇动这一点非常重要。珍子的材料有白牛角、黑牛角、象牙、红木、紫檀等。琵琶珍子一般会出现珍子和琵琶弦槽的大小两个圆孔的接触不密缝现象。弦槽上插珍子的大小两个圆孔和珍子接触都要非常密切，如有一头不密切，就会出现“炸轴”和“跑音”现象。挑选时可用手轻轻摇动珍子，看看是否有摇晃等现象。琵琶珍子的造型有很多种，这就要看各自的喜好了。

    七、音响：琵琶的声音有“尖”、“堂”、“松”、“脆”、“爆”的术语。尖是指在高音区的发音非常明亮；堂是指在低音区的发音特别洪亮；松是指在弹弦发音时反应很灵敏，弹弦后的余音强而较长；脆是指在发音很清脆；爆是指发音坚实而有份量，富有铿锵的金石之声。 “爆”的音色的琵琶缺点是：余音较短。优点是：富有金石之声，噪音较小，乐音送得远，在合奏中不易被其他乐器吃掉； “松”、“堂”音色的缺点是：在合奏中易于被其它乐器吃掉，乐音传送得不远，易听到噪音。优点是：余音较长，上把区域，特别是低音区的发音洪大，近听时，音量洪亮； “脆”、“尖”音色的缺点是；低音上把音区的发音厚度与浓度不够。优点是：中、高音区，中把、下把位的发音较好。那么，有人会问，有没有集“松”、“堂”、“尖”、“脆”、“爆”于一身的琵琶呢？我说这是我们在挑选时的目标。但是同时具备五种音色的琵琶确实比较少。因为如音量较大的琵琶一般音色就相对差一些，音色好一点的琵琶，音量大都就会小一些。这好象是互相矛盾的。同时，也是在制作上应于解决的课题。以上是我从数十年弹奏琵琶的实践中总结出来几点挑选琵琶的注意项目，供购买琵琶时的参考。希望琵琶弹奏者们都拥有外观既典雅，音响又较好的琵琶。

浅谈琵琶在潮剧音乐伴奏中的作用

戏曲艺术是综全艺术，一台成功的剧目离不开音乐、舞美、灯光、音响等各方面的通力合作。而音乐唱腔设计与伴奏乐队的优劣，则直接影响着整台戏的成败。由此可见，潮剧音乐及伴奏是潮剧艺术的一个组成部分，它的作用是十分重要的。

潮剧伴奏乐队由两大部分组成，即管弦乐和打击乐，俗称为文、武畔。文畔伴奏组合可分为二弦领奏组合、唢呐领奏组合、笛子领奏组合和二胡领组合等。琵琶自五十年代取代月琴进入潮剧乐队之后，无是上述何种组合，还是在“文革”期间单管制编制的中西混合乐队，都占有一席之地，并以它优美淳厚，粒状而富有弹性的音乐及其丰富的表现力，在潮剧乐队中发挥其特有的作用，得到行家和观众的青睐。

潮剧文畔伴奏的主要器乐是二弦、扬琴、椰胡，俗称为“三大件”。二弦为领奏乐器，音乐尖脆清亮，频频偏高，椰胡音色淳厚、圆润，属中音乐器，其作用主要是辅助、调和二弦尖脆的音色，故有“辅弦”之称，扬琴则音域较宽，高、中、低具备，且音量大，在乐队中起核心作用，俗称为“琴胆”。琵琶与扬琴同为弹拔器乐，其音色与扬琴较为接近而又有所区别，其伴奏方法，发音点必须与扬琴同步，其表现手法极为丰富，琵琶的演奏技巧较为复杂，且有一定难度，要求演奏者必须经过严格刻苦的训练，具备扎实的基本功和较高的音乐修养，才能拥有娴熟的驾驭技巧。在伴春中，通过轮指、弹、挑、夹弹、分、摭、扫、拂等演奏指法，与扬琴共同把文畔各种乐器的音乐统一为一个整体，使乐队整体的音质更和谐、更美、更具表现力。力求完成塑造的舞台音乐形象的使命。

随着人们欣赏水平的逐步提高，潮剧传统大齐奏的伴奏方式已不能满足观众的需要，故要求潮剧乐队必须有多样化的演奏方式来配合剧情需要，以满足观众的欣赏要求。

在潮剧乐队中，具有独奏能力的乐器通常有唢呐、二胡、笛子及琵琶。而琵琶在整个演奏过程中，始终以优美、悦耳的音色而颇受欢迎，它的讥音铿锵有力，高亢明亮，中音抒情委婉，圆润亲切，低音浑厚博大，柔和松弛。由于琵琶的表现力极为丰富，且有浓烈的感情色彩，擅长表现人物的悲哀、激愤的内心世界和优美、抒情的环境氛围，故在乐队中经常担负独奏、领奏任务，以渲染气氛，刻画人物音乐形象，达到理想的剧场。如在新编历史故事潮剧《袁崇焕》第六场中，士兵赵武为报杀父毁家之仇，擅自出逃而被抓回军中，自知难逃一死的他向将军祖大寿痛诉了为何出逃的经过后，待戮。面对亲如手足、视死如归的士兵，祖大寿悲愤难抑、心如潮涌。这时，音乐设计用琵琶独奏，演奏者在高音区用半轮加拂弦手法，节奏由慢渐快，指法则根据旋律变化由拂轮改为双弦夹弹，接着增加为三弦夹弹，较后变为快速扫拂，节奏越来越紧，音量越来越大，一步上学将旋律推向高潮，把祖大寿悲愤、复杂的内心世界表现得淋漓尽致，为人物形象的塑造发挥了重要的作用。又如在潮剧《小刀会》第六场中，剧中有一段表现小刀会女将士飒爽英姿的弓舞，这时伴奏音乐设计了一段由琵琶领奏，弦乐奏副旋律的乐段，一开始由琵琶在中音区把位划弦奏出一个琵音后再接长轮，接着根据旋律的进行，琵琶充分发挥左手推弦、滑音、吟音、打音、右手长轮、半轮、分摭、弹挑等丰富的演奏手法，把该段乐曲奏得优美、抒情，恰如其分地烘托了一群女将士在朝阳映照下操弓练舞的英姿。其它如《告亲夫》、《血溅南梁宫》、《香壶案》、《大脚夫人》等一大批潮剧剧目，都或多或少地有琵琶独奏、领奏的乐段，这对丰富剧目的唱腔设计，提高潮剧音乐的表现力发挥着重大的作用。

在戏曲舞台上，音乐设计的成功与否以及每个演奏员演奏水平的高低也直接影响到中台演员的表演情绪及情感的发挥，影响到整台剧目演出的质量、成败。难怪有人说：音乐是戏曲的灵魂。琵琶在潮剧伴奏中虽说不是主要乐器，但它在乐队中发挥的作用是其它任何器乐所无法代替的，它以其多样化的手法，丰富的表现力使绿叶更绿，把红花衬托得更红、更美。

发表日期：2006年3月10日

作者：徐香林

琵琶曲——彝族舞曲

曲名：彝族舞曲

格式：MP3

大小：6.30MB

《彝族舞曲》王惠然1965年创作的琵琵独奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面，音乐富有浓郁的民族特点，并具有强烈的时代气息，深受众多音乐家喜爱，被改编成古筝、三弦、扬琴、阮独奏曲及管弦乐曲。殷飚将它改编成吉它独奏曲，1987年参加在珠海举办的中国国际吉它艺术节中得到国内外的高度赞扬，成为一首在吉它界中颇有影响的吉它名曲。

〔一）以轮指开始，慢起渐快，犹如悠扬的笛音。接着从彝族山歌《海菜腔》发展而来的缓慢自由、色彩朦胧的旋律，描绘了恬静朦胧的山寨美景。

〔二）主题源自彝族民间乐曲《烟盒舞曲》，琵琶演奏时以推挽指法奏出柔美的滑音，旋律优扬，富于歌唱性，并伴以舞蹈性节奏音型，生动地描绘了姑娘们轻盈的舞姿。

（三）与（四）主题旋律被简化，速度突然加快，力度加强。运用扫弦技巧，刻画了小伙子们跳舞的阳刚勇猛气质，使舞蹈场面更为热烈。〔五）出现一小段以均匀音型陪衬的长音旋律。速度的突慢，对比鲜明。尾部又回到（四）段的快速度。〔六）段浑厚深沉的一连串排比短乐句，乐音坚实有力、热烈红火。尾部以音区的逐层提高把把音乐推向高潮。

（七）与［八）再次呈现对比性的抒情段落。更加充分发挥了曲首悠扬的笛声和歌声，展现了一个更加恬美、朦胧的意境，表达一对对恋人互吐衷肠，情意绵绵的情景。

（九）重复主旋律，渐弱渐远，如同热恋的青年男女沉浸于幸福之中，意境深远。

在此曲中，王惠然”四指轮“技法。即在传统扣轮、挑轮、勾轮的指法基础上，把右手大指分离出来，用食、中、无名和小指作轮。大指弹奏独立的伴奏声部，以奏出复调或和声。

琵琶曲——塞上曲

曲名：塞上曲

格式：WMA

大小：3.19MB

《塞上曲》是一首琵琶传统大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。

塞上曲：琵琶传统大套文曲。曲谱较早见于李芳园的《琵琶谱》，是他根据华秋萍的《琵琶谱》中的五首独立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》综合而成一曲，起名《塞上曲》，且伪托是王昭君所作。

全曲五段：1、宫苑春思2、昭君怨3、湘妃滴泪4、妆台秋思5、思汉

此曲描写王昭君对故国的思念，哀怨惆怅，凄楚缠绵，具有很强的艺术感染力。在弹奏上强调左手的推、拉、吟、揉及擞音、带起等技法，使旋律更显得委婉柔美。描述此曲较贴切的一句诗莫过于白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑声声思”。

琵琶的演奏姿势《琵琶左手持琴姿势》

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