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琵琶培训班北京,琵琶快速弹跳的必由途径

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2019-10-24

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琵琶培训班北京,琵琶快速弹跳的必由途径琵琶培训班北京琵琶快速弹跳的必由途径琵琶演奏中弹跳速度的快慢，直接影响到琵琶演奏质量的好坏。因为琵琶乐曲中的琶音和快速且富有激情的乐段都是由快速弹挑指法完成的。所以，琵琶快速弹挑不仅是众多琵琶演奏指法中较难掌握的基本指法，更是琵琶演奏中发挥承上启下作用的中梁砥柱。如何提高琵琶快速弹跳的能力，实践证明没有任何

琵琶培训班北京,琵琶快速弹跳的必由途径

琵琶培训班北京

琵琶快速弹跳的必由途径

琵琶演奏中弹跳速度的快慢，直接影响到琵琶演奏质量的好坏。因为琵琶乐曲中的琶音和快速且富有激情的乐段都是由快速弹挑指法完成的。所以，琵琶快速弹挑不仅是众多琵琶演奏指法中较难掌握的基本指法，更是琵琶演奏中发挥承上启下作用的中梁砥柱。如何提高琵琶快速弹跳的能力，实践证明没有任何捷径可走，更没有拔苗助长的幻想可能。必须在专业老师的正确指导下，经过长期的勤学苦练，储存雄厚的艺术积淀，度过以如下五个难关，才能获得琵琶快速弹跳的真功夫。

一、要度过手型关。实践证明：手型的好坏，对琵琶演奏质量起着重要的决定作用。一般的讲，手型对了，对学琵琶来说就完成了一半。正确的琵琶演奏手型，两手呈半握拳状，手心是空的，右手背是垂直的且与琵琶面板成平面角度，演奏时眼睛看不见手心。两只手指的中、小关节都呈弯曲状。我讲的主要是快速弹跳指法，左手要求暂且不谈。右手的大指、食指都要弯曲呈半圆形，两个手指尖捏在一起，手虎口成圆形，也就是龙眼指法的型状。采取龙眼指法，两指尖距离近，运动行程小，弹跳动作转换快，缩短转换时间，右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。只要大指与食指积极运动，密切配合，弹跳的速度就会自然加快。快速弹跳且不可采用鸡眼、凤眼指法，这两种指法的大指与食指尖的距离较宽，运动行程较大，弹跳动作转换速度较慢，不适应快速弹跳的需要。这是因为客观因素和生理条件所决定的。

二、要过力度关。所谓力度，从力学上讲，就是抨击对方的重力。用在琵琶弹跳上，就是右手食指或中指瞬间触及到弦上的重力。从客观上讲，人的手指在人体中所处的位置属末梢神经，一般的规律这个部位只有微力，加之弹琵琶又是反弹方向，手指的力量就更弱。手指无力，速度就无从谈起。怎样增强两手指的内在力量，一是要从练习慢节奏乐曲开始。放慢速度练习弹跳，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充实，两指的活力和速度能够从根本上得到锻炼和提高。二是要坚持经常练功。常言说得好，练琴练琴。顾名思义，琴是练出来的。从学琵琶的技术能力上讲，老师的指导只占30，自己的练琴却占70。伟大的科学家居里夫人说：在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血；京剧梅兰芳讲得好：成功在于重复。所以，每天练琴时间不得少于2—3个小时。只要在老师的指导下不懈努力，付出心血，成功的弹跳力度就在脚下。三是运用好速度和力度的辩证关系。速度和力度是两个不可分割的统一体，没有力度就没有速度。手指甲在弦上停留的时间长，冲击力小，速度就慢；手指甲在弦上停留的时间越短，冲击力大，速度就越快。我们在演奏过程的用力与放松，实际运作过程是：用力——放松，再用力——再放松的交替过程。用力与放松是相对的。只强调放松，手指就会松懈无力；只强调用力，手指就会紧张生硬，达不到灵活生动的快速与活力。所以，手指能够在触弦的一刹那间用力击弦，这是手指内在功力的集中体现。缺乏应有力度和活力的手指，就不可能产生急促有力的弹跳速度。

三、要过过弦关。过弦是一个难度较大的演奏技术问题，它是对弦数变换操作能力的挑战。其标准是，右手弹跳多条弦的速度就像在一条弦上弹跳一样快捷。解决这个问题，一是右手的大指和食指要保持规范的龙眼型状，形成驾驭弹跳四条线的准备动作，这样有利于从一弦迅速转移到二弦、三弦、四弦的交替转换条件。二是要区分好顺向转换和反向转换的走向关系，顺向转换是从弦向第四弦运动排列，反向转换是从第四弦向弦运动排列，还有跨弦走向循环转换，即横向从一弦跳到三弦，或从四弦跳到二弦等等。手指和手臂的屈伸和收缩，弹跳起板的运动变化都要顺应快速过弦的需要。但一般的快速过弦弹跳，都是以弹弦在前，挑弦在后，无论是顺向过弦还是反响过弦都要遵循这个规律，挑弦在前只是个别音型所需。三是左手指按弦运动要有较强的独立性，第三指和小指要有足够的支撑力。换指的上下按指要优机交替，在同一把位中，下音按指在上音按指未抬起前就要积极的按在下一个音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，防止延误换指速度。四是指甲吃弦不要太深，标准的入弦深度占指甲的二分之一，深了弹跳阻力就会加大，阻力大了必然会影响弹跳速度。

四、要过换把关。换把是琵琶音位按照十二平均律设置所决定的，也是琵琶演奏变换幅度较大的连接动作。它垂直变换在相把位和品位四个把位置中，是由左、右手协调配合完成的。其左手臂标准：一是不管上行换把或下行换把，都要敏捷快达、干净利落。上行换把手腕凸起，下行换把手腕凹下，可增加惯力。二是手指换把按音走手要迅速，定位准确。要善于采用变通把位和移位替代换把及跳把，收缩动作和替代伸展动作等技术方法。三是指序设计要科学有序，充分发挥保留指、平按指、伸屈指等指法，尽力减少重复按指动作。手臂动作要适应上下换把需要运动，注意加快上行换把的速度。四是要练好跨把和跳把运动的基本功，左手指要胜任上把位较后一个音和下把位头一个音的巧妙连接。要具备熟练的按音指序，如从相把位大跳到第三把位的1音，那就是左手食指触弦按音，如果第三把位的头一个音是3，那就是左手的第三指按音；如果是从相把位大跳到第四把位的头一个音5，那就是左手指按音等等。换把换指按音的熟练程度要达到不用脑想不用眼看得功力。

五、要过耐力关。有些琵琶独奏曲和练习曲篇幅比较长，尤其是演奏那些速度快、段落长的音乐片段，两手指没有足够的耐力和韧劲是很难适应的。因此，具备持久的韧劲和耐力是胜任琵琶演奏的根本能力。一是要下意识的锻炼两手指快速弹跳的耐力。在练习快速弹挑的琵琶练习曲中，要坚持先慢后快的原则，练习20分钟后两手有可能会出现酸疼无力感觉，这时不要停下来，要继续坚持弹跳练习，直至酸疼感消失为止，可休息五分钟后再继续练习，慢慢积淀手指的内功。二是坚持做好练琴前的手操准备。即两只手举到面部高度，手指伸直——握拳，再伸直——再握拳，连续做100个，然后再开始练琴，以促进两手指的灵活程度。三是认真练习每分钟130拍左右的快速弹跳类琵琶练习曲。如音阶练习曲、过弦练习曲、换把练习曲、半音密集移指练习曲和综合练习曲等等。要重点练习《音乐会》、《无穷尽动》、《音阶琶音练习》、《流浪者之歌》、《野蜂飞舞》、《刘畅练习》、《挑吧练习》等优秀的琵琶练习曲。通过反复练习这些难度大、速度快的琵琶练习曲，有效地提高右手大指、食指和左手指的力度和速度，进一步增强快速弹跳的演奏能力。

《阳春白雪》与《下里巴人》

阳春白雪》与《下里巴人》

时常在文章中看到作者自称为“下里巴人”以示自谦，这其实是一种误用。“下里巴人”中虽有一个“人”字，但并非是指人，而是指歌曲……

使用古书里的成语来形容所要表现的事物，不但可以减省笔墨，而且可以增益文采，所以人们喜欢采用。时常在文章中看到作者自称为“下里巴人”以示自谦，这其实是一种误用。“下里巴人”中虽有一个“人”字，但并非是指人，而是指歌曲。《文选·宋玉〈对楚王问〉》中记载：“客有歌于郢中者，其始曰《下里》、《巴人》，国中属而和者数千人。其为阳阿薤露，国中属而和者数百人。其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者，不过数十人。引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人而已。是其曲弥高，其和弥寡”李周翰注曰：“《下里》、《巴人》，下曲名也。《阳春》、《白雪》高曲名也。”由此可知，“阳春白雪“与”下里巴人“都是古代楚国的歌曲名。

　　从各种文献中不难发现，下里巴人一类的巴人歌谣，很早就已影响到了中原地区。巴人的歌舞多是群体的，唱歌时大家情不自禁的手舞足蹈。

　　巴渝民歌因曲调流畅、曲风明快活泼和富有浓郁的地方风情，从而被人们广为喜爱。大家所熟悉的《竹枝词》就是在《下里》《巴人》这样的歌曲上衍变而来的。“竹枝词”，又名“竹枝”、“竹枝子”、“竹枝曲”、“竹枝歌”。在唐《乐府》中以地名命名而将“竹枝”称为“巴渝歌”。杜甫在夔州有诗说：“万里巴渝曲，三年实饱闻”。

　　从唐人拟作的《竹枝词》中，可以看出民间在《竹枝歌》的基调是愁苦悲凉的，后来经过文人的采录与润色后流传下来。我们熟悉的刘禹锡的《竹枝词》就属于这一类。与民间的《竹枝词》一样，《薅草锣鼓》是巴渝、巴楚一带薅草时节以锣鼓伴奏的传统民歌演唱形式。《薅草锣鼓》的起源很早，起源于农事，人们祭拜农神田畯，驱邪避害，与巴楚先民信巫尚鬼的民俗有密切关系。

　　“下里巴人”、“竹枝词”、“薅草锣鼓”是巴渝古代民歌中较具有代表性和影响力的样式，它们之间有着明显的传承关系。“竹枝词”和“薅草锣鼓”是不同时代的“下里巴人”，是对“下里巴人”丰富和发展。一方面是艺术形式、艺术风格的传承、一方面又是形式和内容随着历史和社会生活的变迁而变易。

　　像所有活跃在民间的大众艺术一样，无论是“下里巴人”还是“竹枝词”他们较大的长处便是“通俗性”。它们虽然语言通俗但反映的内涵却十分深刻。所以人说“山歌无本句句真。”

　　“阳春白雪”与“下里巴人”虽然一个高雅清丽、一个活泼灵动但都是表达真实感情的思之声，因而得以丰富和发扬至今。

琵琶曲——赶花会

曲名：赶花会

格式：WMA

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西汶艺术网
《赶花会》琵琶独奏曲，叶绪然创作于1960年。花会，是我国西南地区的民间佳节之一。乐曲以动人的旋律和轻巧的节奏，生动地描绘了一幅美丽的民间风俗画。

乐曲以四川民歌《采花》为主题，经过多次的呈示变奏，表现了在我国西南地区的“花会”佳节中，人们兴高采烈、载歌载舞的欢乐情景。乐曲一开始，主题的呈示轻巧、活泼，富于歌唱性。·叙述着人们穿着节日的盛装，从四面八方赶来参加花会，一时花香鸟语、百花吐艳，人群熙攘、欢声笑语。接着，作者创造性地运用了琵琶传统的“摘”的手法，和主题曲调同时进行，来模仿民间敲打盅盘伴唱的情景，生动而极富生活的情趣，取得了很好的艺术。之后，音乐转入了欢乐热烈的场面。首先，在属调性上，运用扫轮的组合手法，铿锵有力而果断，似乎是白族的男青年们弹着大三弦，跳起了剽悍的劲舞。接着，是运用长挑轮演奏的，含有6／8拍式轻盈的舞蹈性旋律，似乎又是女青年们边唱边跳起婀娜多姿的软舞。紧接着，运用大摭分和夹扫，把音乐推向了兴奋高潮。较后，主题又在长挑轮间运用两次变奏，旋律更加柔和而甜美，整个画面也渐渐地淡化隐去，把人们带人了充满幸福的美好遐想之中。乐曲的旋律流畅，情绪热烈欢快，具有浓郁的民间地方色彩。

乐曲分三部分：部分，作者以四川民歌《采花》为主题，优美流畅，娓娓动听。接着，在一个活跃而带俏皮的乐段以后，重复《采花》的曲调，运用了传统技法“摘”，和第二弦上的旋律同时演奏的技巧，产生了多声部的，维妙维肖地表现了四川民间敲打着盅盘伴唱的情景。

第二部分音乐活泼、诙谐，展现了花会上人们欢乐起舞的热烈场面。中间插入对比鲜明的抒情段落，仿佛是动人的歌唱。

第三部分是再现《采花》主题，琵琶用挑长轮的技法，旋律更加柔和甜美，富有歌唱性，表现了一种幸福美好的境界。

中国琵琶十大名曲曲目

1《十面埋伏》不用说了= =

2《霸王卸甲》这两个武曲是肯定的

3《彝族舞曲》弹琵琶的没有不会弹这个的

4《天鹅》刘德海作的很有名

5《春江花月夜》民乐合奏的多

6《金蛇狂舞》比较初级的曲子但是也很有名

7《大浪淘沙》阿炳的琵琶曲

8《阳春白雪》很多版本算是琵琶的代表了

9《草原小姐妹》这个也不用说了非常熟悉的旋律一听就知道的

10《月儿高》在文曲里面较较有代表的曲子

其实十大名曲这样的有太多了琵琶曲子非常多。这是我学了10年专业总结能比较代表的就是这10首了