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2019-10-24

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琵琶培训班多少钱,琵琶快速弹挑的必由途径琵琶培训班多少钱琵琶快速弹挑的必由途径李贵昕琵琶演奏中弹挑速度的快慢，直接影响到琵琶演奏质量的好坏。因为琵琶乐曲中的琶音和快速且富有激情的乐段都是由快速弹挑指法完成的。所以，琵琶快速弹挑不仅是众多琵琶演奏指法中较难掌握的基本指法，更是琵琶演奏中发挥承上启下作用的中梁砥柱。如何提高琵琶快速弹跳的能力，实践证明没有任何捷径可走，更没

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琵琶培训班多少钱

琵琶快速弹挑的必由途径

李贵昕

琵琶演奏中弹挑速度的快慢，直接影响到琵琶演奏质量的好坏。因为琵琶乐曲中的琶音和快速且富有激情的乐段都是由快速弹挑指法完成的。所以，琵琶快速弹挑不仅是众多琵琶演奏指法中较难掌握的基本指法，更是琵琶演奏中发挥承上启下作用的中梁砥柱。如何提高琵琶快速弹跳的能力，实践证明没有任何捷径可走，更没有拔苗助长的幻想可能。必须在专业老师的正确指导下，经过长期的勤学苦练，储存雄厚的艺术积淀，度过以如下五个难关，才能获得琵琶快速弹跳的真功夫。

一、要度过手型关。实践证明：手型的好坏，对琵琶演奏质量起着重要的决定作用。一般的讲，手型对了，对学琵琶来说就完成了一半。正确的琵琶演奏手型，两手呈半握拳状，手心是空的，右手背是垂直的且与琵琶面板成平面角度，演奏时眼睛看不见手心。两只手指的中、小关节都呈弯曲状。我讲的主要是快速弹跳指法，左手要求暂且不谈。右手的大指、食指都要弯曲呈半圆形，两个手指尖捏在一起，手虎口成圆形，也就是龙眼指法的型状。采取龙眼指法，两指尖距离近，运动行程小，弹跳动作转换快，缩短转换时间，右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。只要大指与食指积极运动，密切配合，弹跳的速度就会自然加快。快速弹跳且不可采用鸡眼、凤眼指法，这两种指法的大指与食指尖的距离较宽，运动行程较大，弹跳动作转换速度较慢，不适应快速弹挑的需要。这是因为客观因素和生理条件所决定的。

二、要过力度关。所谓力度，从力学上讲，就是抨击对方的重力。用在琵琶弹跳上，就是右手食指或中指瞬间触及到弦上的重力。从客观上讲，人的手指在人体中所处的位置属末梢神经，一般的规律这个部位只有微力，加之弹琵琶又是反弹方向，手指的力量就更弱。手指无力，速度就无从谈起。怎样增强两手指的内在力量，一是要从练习慢节奏乐曲开始。放慢速度练习弹跳，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充实，两指的活力和速度能够从根本上得到锻炼和提高。二是要坚持经常练功。常言说得好，练琴练琴。顾名思义，琴是练出来的。从学琵琶的技术能力上讲，老师的指导只占30，自己的练琴却占70。伟大的科学家居里夫人说：在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血；京剧梅兰芳讲得好：成功在于重复。所以，每天练琴时间不得少于2—3 个小时。只要在老师的指导下不懈努力，付出心血，成功的弹跳力度就在脚下。三是运用好速度和力度的辩证关系。速度和力度是两个不可分割的统一体，没有力度就没有速度。手指甲在弦上停留的时间长，冲击力小，速度就慢；手指甲在弦上停留的时间越短，冲击力大，速度就越快。我们在演奏过程的用力与放松，实际运作过程是：用力——放松，再用力——再放松的交替过程。用力与放松是相对的。只强调放松，手指就会松懈无力；只强调用力，手指就会紧张生硬，达不到灵活生动的快速与活力。所以，手指能够在触弦的一刹那间用力击弦，这是手指内在功力的集中体现。缺乏应有力度和活力的手指，就不可能产生急促有力的弹跳速度。

三、要过过弦关。过弦是一个难度较大的演奏技术问题，它是对弦数变换操作能力的挑战。其标准是，右手弹跳多条弦的速度就像在一条弦上弹跳一样快捷。解决这个问题，一是右手的大指和食指要保持规范的龙眼型状，形成驾驭弹跳四条线的准备动作，这样有利于从一弦迅速转移到二弦、三弦、四弦的交替转换条件。二是要区分好顺向转换和反向转换的走向关系，顺向转换是从弦向第四弦运动排列，反向转换是从第四弦向弦运动排列，还有跨弦走向（跳弦）循环转换，即横向从一弦跳到三弦，或从四弦跳到二弦等等。手指和手臂的屈伸和收缩，弹跳起板的运动变化都要顺应快速过弦的需要。但一般的快速过弦弹跳，都是以弹弦在前，挑弦在后，无论是顺向过弦还是反响过弦都要遵循这个规律，挑弦在前只是个别音型所需。三是左手指按弦运动要有较强的独立性，第三指（无名指）和小指要有足够的支撑力。换指的上下按指要优机交替，在同一把位中，下音按指在上音按指未抬起前就要积极的按在下一个音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，防止延误换指速度。四是指甲吃弦不要太深，标准的入弦深度占指甲的二分之一，深了弹跳阻力就会加大，阻力大了必然会影响弹跳速度。

四、要过换把关。换把是琵琶音位按照十二平均律设置所决定的，也是琵琶演奏变换幅度较大的连接动作。它垂直变换在相把位和品位四个把位置中，是由左、右手协调配合完成的。其左手臂标准：一是不管上行换把或下行换把，都要敏捷快达、干净利落。上行换把手腕凸起，下行换把手腕凹下，可增加惯力。二是手指换把按音走手要迅速，定位准确。要善于采用变通把位和移位替代换把及跳把，收缩动作和替代伸展动作等技术方法。三是指序设计要科学有序，充分发挥保留指、平按指、伸屈指等指法，尽力减少重复按指动作。手臂动作要适应上下换把需要运动，注意加快上行换把的速度。四是要练好跨把和跳把运动的基本功，左手指要胜任上把位较后一个音和下把位头一个音的巧妙连接。要具备熟练的按音指序，如从相把位大跳到第三把位的1音，那就是左手食指触弦按音，如果第三把位的头一个音是3，那就是左手的第三指按音；如果是从相把位大跳到第四把位的头一个音5，那就是左手指按音等等。换把换指按音的熟练程度要达到不用脑想不用眼看得功力。

五、要过耐力关。有些琵琶独奏曲和练习曲篇幅比较长，尤其是演奏那些速度快、段落长的音乐片段，两手指没有足够的耐力和韧劲是很难适应的。因此，具备持久的韧劲和耐力是胜任琵琶演奏的根本能力。一是要下意识的锻炼两手指快速弹跳的耐力。在练习快速弹挑的琵琶练习曲中，要坚持先慢后快的原则，练习20分钟后两手有可能会出现酸疼无力感觉，这时不要停下来，要继续坚持弹跳练习，直至酸疼感消失为止，可休息五分钟后再继续练习，慢慢积淀手指的内功。二是坚持做好练琴前的手操准备。即两只手举到面部高度，手指伸直——握拳，再伸直——再握拳，连续做100个，然后再开始练琴，以促进两手指的灵活程度。三是认真练习每分钟130拍左右的快速弹跳类琵琶练习曲。如音阶练习曲、过弦练习曲、换（跳）把练习曲、半音密集移指练习曲和综合练习曲等等。要重点练习《音乐会》、《无穷尽动》、《音阶琶音练习》、《流浪者之歌》、《野蜂飞舞》、《刘畅练习》、《挑吧练习》等优秀的琵琶练习曲。通过反复练习这些难度大、速度快的琵琶练习曲，有效地提高右手大指、食指和左手指的力度和速度，进一步增强快速弹跳的演奏能力。

如何选购琵琶

当我们选择学习琵琶演奏时，首先面临的问题是如何选购称心如意的一把好琴。琵琶价格从几百元到上万元，一般规律是价格高的，质量要好。对于初学者购买一千元左右的琵琶较为合适，这个价位的琵琶重量都比较轻，现在初学者年龄都比较小，这样的琵琶演奏起来，方便。如若购买几千元的琵琶，则要仔细把握琵琶质量，让我们从下列几个方面入手:

(一）对琵琶价格要有一个基本的了解，琵琶的价格受琵琶的选材和制作工艺制约，从几百元到大几千元甚至上万元不等。较低价的琵琶在几百元至千元之内，这种琵琶从外观可以看出，做工粗糙，油漆质量较差，琴轴和相一般都是木制的，提在手中有轻飘飘的感觉，仔细观察品，制作不均匀。千元以上至两千元以内的琵琶，这个价位的琵琶油漆质量大为提高，琴轴和相一般都是牛角制成的，有的琵琶配有用骨头雕刻而成的头花。两千元以上至四千元的琵琶，这个价位的琵琶应该属于中档琵琶，外观制作精美，木材选用红木材料，如花梨木，白酸脂木材等，琴轴和相一般都是白牛角制成的。有的则使用骨头材料，当然，使用骨头材料会使成本增加，也有琵琶使用红木镶嵌骨头制成。大部分琵琶配有用骨头雕刻而成的头花。面板年轮间隔较宽，条纹清晰且直。四千元至八千元的琵琶，这个价位的琵琶应该属于高档琵琶，外观制作精美，排品准确，音色透亮、浑厚，木材选用高档红木材料，如酸脂木，老红木，黄檀，绿檀，紫檀等，这类木材木质坚硬，密度大，提在手中明显感觉沉重有分量，一般约重有九市斤左右。八千元以上的琵琶，这个价位的琵琶应该属于精品琵琶，从材料选择到制作工艺，都十分讲究，木材选用高档红木材料，如老红木，黄檀，绿檀，紫檀或传统中所说的印度紫檀。

(二）确定自己要购买琵琶的价位，初学者选用千元左右的琵琶较为合适，有了一定的演奏基础，对音质、音色有初步的认识，可选购两千元到四千元的琵琶;用于小型节目表演、参加考试者应选用四千元以上的琵琶，作为从事琵琶专业者，经常上台表演，可选用六千元以上的琵琶。酷爱琵琶事业，渴望拥有一把好琴，可购买万元左右的琵琶或者定做优质琵琶。

(三）从外观油漆把握琵琶选材质量。由于琵琶的原材料取之天然木材，越是高档的木材，加工难度越大，由于这类木材木质坚硬，密度大，较大的问题就是裂缝的问题，有些琴背在下料前就已裂缝，真正无缝、木纹漂亮的琵琶琴背是很难得到的。这样的琴背做出来的琵琶是不会用深颜色油漆盖起来的。一定是选用较清亮的透明油漆来显示琵琶的木纹或者根本不上油漆，只是打磨、抛光、上蜡就可以了。而有裂缝的琵琶会通过修补加以利用，裂缝从看得见的一毫米到几十毫米不等，虽然修补高超，但木纹衔接很难做好，这样修补起来的琵琶是会用较深颜色油漆盖起来的，对于木纹明显衔接不起来的有时会手工绘出来，或者选用不透明油漆彻底盖住木纹。了解了油漆的这种作用后，我们就可以根据油漆颜色的深浅，木纹的清晰度来判断选材的档次。观察油漆时，应该在强光下进行。

琵琶曲——雨打芭蕉

曲名：雨打芭蕉

格式：MP3

大小：3.58MB

《雨打芭蕉》是广东音乐的早期佳作，乐曲通过描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，表现出人们的欣喜之情，极富南国情趣,体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。据传是何柳堂作曲，尚未证实。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》。后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。”

较早一张唱片由粤乐名家吕文成等三人演奏，风格朴实无华，显现出广东音乐早期的清新格调。解放初期，民间音乐舞蹈会演时，广东代表团在乐队中增加了笛和碰铃等乐器。演奏时充满热情，富有生气。20世纪60年代初，方汉又通过多声、配器等作曲手段加以改编，更为优美动听；较后的慢板尾句用高胡领奏，清新愉悦，别有情趣。十年动乱中，又经人改编，在结构层次安排和配器等方面采用了一些新的手法，并易名为《蕉林喜雨》。粉碎“四人帮”后，才得以正名。

乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。

青莲乐府

琵琶传统大套文曲，由清代后期民间流行的琵琶小曲连缀而成。华秋萍的《琵琶谱》中有《清平词》、《凤求凰》、《三跳涧》、《玉连环》四首独立的文板小曲。后李芳园在其琵琶谱中将这四首小曲连成一套，分为四段：清平词、举杯邀月、风入松、石上流泉。伪托“青莲居士”李白所作，即名《青莲乐府》。

乐曲在流传中形成了四段、五段、三段等多种版本，目前以汪昱庭派的卫仲乐、李廷松弹奏的版本为多。此派传谱由“举杯邀月”、“雨打芭蕉”、“风入松”、“石上流泉”四段联缀而成。此曲虽为多段联缀，但主题音调贯串于全曲，而且二、三、四段的前二十八小节基本相同，因而全曲显得统一集中，并带有“合头”式变奏的特点。

《青莲乐府》是一首典型的琵琶文曲，风格典雅清新，淳厚古朴，高雅流畅，表现了松石闲意和举杯邀月，起舞弄影的情趣。尤其此曲用了不少次的“提”的技法，使乐曲加强了对比，于文静中见豪放，别有一番情致。20世纪30年代，孙裕德先生将它改编成丝竹合奏曲。

琵琶演奏技法《琵琶双弹、摭、分》

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