琵琶速成培训：琵琶演奏的右手指法-中音阶梯音乐培训学校

当前位置：

首页 > 音乐专业知识大全

琵琶速成培训：琵琶演奏的右手指法

编辑:

中音阶梯|

时间：

2019-10-24

所属栏目：

音乐专业知识大全|

阅读量：

琵琶速成培训:琵琶演奏的右手指法琵琶速成培训琵琶演奏的右手指法琵琶二字的命名，亦出自弹挑。刘熙《释名》和应劭《风俗通》中，都有“推手前曰枇（即弹），引手却曰杷（即挑，“琵琶”古作“枇杷”）的记载。a.弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出

琵琶速成培训:琵琶演奏的右手指法

琵琶速成培训

琵琶演奏的右手指法

琵琶二字的命名，亦出自弹挑。刘熙《释名》和应劭《风俗通》中，都有“推手前曰枇（即弹），引手却曰杷（即挑，“琵琶”古作“枇杷”）的记载。

a.弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

b.挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

弹挑类其他指法的演奏方法：

c.夹弹：是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

d.滚：演奏方法与夹弹相同。但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

e.剔：是用中指甲向左将弦剔出。

f.抚：是用中指肉将弦向右抚进。

g.双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

h.双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

i.飞：是用名指甲将弦向左飞出。

j.双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

轮类：二胡等拉弦乐器演奏长音时，可拉“长弓”来得到连续不断的长音。笛子等吹奏乐器，演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音。琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个长音。用长弓与一口气吹的长音，是毫无间断的长音。用轮或滚摇的长音，在长音的中间，存在无数的短促间歇。

轮指的定度：以右手指为、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为第五由反向挑进得五声称一轮。这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。

轮有两种奏法：

一种叫“下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿；缺点是音量一般较弱些。

另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。其优点是发音量一般较强些；缺点是各指的发音量易致强弱不一。由于目前大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。

a.轮指的演奏方法：手指略微带动手腕，以食指为指、中指第二、名指第三、小指第四，一个接一个依次向左前方弹出；在四个手指弹出的过程中手指带动腕臂向下作微小转动（手心向下），同时大指下移与小指靠近作好挑进的准备。接着以大指为长五指向右挑进，大指挑进时带动腕臂向上作微小转动（手心复原）；同时食、中、名、小四指顺大指挑进的方向跟随上移，再次作好弹出的准备。以此周而复始连续演奏。

b.半轮：用右手食、中、名、小四个指甲尖端，依次在弦身上接触，使发出连续而均匀的弦音。又称“带轮” 和“四指轮”。

c.小轮：用右手的食、中、拇三指次第作弹、剔、挑，每作一次小轮，连续得三声。又称“三指轮”。

d.轮二弦：在相邻的两条弦上作轮。

    e.轮三弦：在相邻的三条弦上作轮。

    f.轮四弦：在四条弦上作轮。古称“满轮”。

g.圈轮：在四条弦上作轮时，右手同时作兜圈的姿势，以使轮音有时偏重于缠老弦，有时偏重于了、中弦上。或在作长轮四弦时，间用拇指作强挑，食指作强弹，以使在长轮四弦的进行中，出现某些发间量较强的音来。

划、拂、扫、撇类：划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法。此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，节奏，因此，在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。

a.划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。

b.拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。

c.扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦，向左急速扫出如一声。

d.撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦，向右急速撇进如一声。

e.划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。

f.拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。

    g.滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。　　

    h.滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。　　

    i.滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。

j.临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。

k.挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。

摭分和勾打类：

a.勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。

b.抹：用右手食指肉触弦，取势向右抹进。

c.摭：用右手拇指勾同时食指抹。

d.分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。

e.扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。

f.勾打：“勾打”又称“勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每组二声的是勾搭类较原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其中又以每组四声的见用较多。

二声的勾打：声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条弦，大都作连续反复进行。传统称作“勾搭”，俗称“小勾打”。

四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤点头”：声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，第四声食指弹子弦，大都连续反复进行。

十面埋伏

十面埋伏》是一首的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。

此曲较早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》，1895年出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成。

垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。

早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况：“《楚汉一曲》，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而落涕之无从也。其感人如此。”这段文字说明，《十面埋伏》的内容、结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致，证明它的流传年代是十分悠久的。

全曲分13段：1.烈营（分营、擂鼓、掌号、马蹄声）；2.吹打；3.点将；4.排阵；5.走队；6.埋伏；7.小战；8.大战；9.项王败阵；10.乌江自刎；11.从军奏凯；12.诸军争功；13.得胜归营。各种乐谱在曲名、段落划分上会有不同，但全曲本身大同小异，较后的3段也常被删除。

全曲13个段落还可分成三大部分：

部分描述汉军大战前的准备，突出表现威武雄壮的汉军阵容，其中包括：“列营”、“吹打”、“点将”、“排阵”、“走队”五小段；

第二部分为本曲的核心部分，形象地描绘了楚汉两军殊死决战的战斗场面，包括“埋伏”、“小战”、“大战”三小段。

第三部分表现战斗结束后的情景，较后的5个段落中的前两段旋律凄切悲壮，音乐气氛异常低沉，塑造了项羽慷慨悲愤的艺术形象，后三段描述汉军以胜利者姿态出现的各种情景。

《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶武曲的代表作。传统琵琶曲中的文曲大都旋律抒情优美，节奏轻柔平稳，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描绘优美的自然景色或表达内心的细腻感情。而武曲则情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，富于戏剧性，多用右手力度较大的演奏技巧，擅长于表现强烈的气氛和情绪。因而这首乐曲气势雄伟激昂，艺术形象鲜明突出，既简练，又生动，情景交融，生动感人。

1973年，殷承宗、刘壮和储望华三位钢琴家和作曲家将本曲改编为钢琴独奏曲，受到热烈欢迎，获得国内外观众的一致好评。

琵琶演奏常见问题——弹挑

初练弹挑常因手形姿势不正确，运力关节不对而影响技巧的发挥。

弹挑是右手指法中较基础较重要的指法，琵琶二字的命名，亦出自弹挑。“推手前曰枇，引手却曰杷”。右手的某些其它指法与汇组指法均由弹挑衍变而来。

初练弹挑时，较容易犯的毛病是：弹出时前臂向下移动，挑进时前臂向上移动。一弹一挑前臂的活动，一上一下形如切菜，既难看又弹不好，对弹挑在演奏中的运用和发挥局限极大。另外对弹挑的派生指法会产生联锁反应，后患无穷。

练习弹挑指法时要注意手形姿势：手腕背面呈小量外突，手背面与面板呈斜状即小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出；拇、食两指的指甲尖端要一般齐；不要把食指放在下面作左下方弹、拇指放在上面作向右上方挑，而要把拇、食指端捏成“凤眼”，因为用凤眼姿势演奏弹挑时，易于使拇、食两指指甲端在弦身的同一点上触弹，发音量及音色易于一致。

练习弹挑时，保持手形基本不动。初练时，尤其不要用前臂及腕部运力，而仅靠拇指和食的指关节运动。所以弹挑时必须首先练好拇、食指的指关节的运动与用力。因为弹挑时是用指甲尖端来触弹弦身，指关节离指甲尖端较近，手指的运动幅度较小，每作一次弹或挑所耗费的时间可以缩短，易于作快速的弹挑。同时，在练好指关节的用力方法后，也能在动作非常快速、运动幅度极小的情况下作出强弱的变化来。特别是“滚”指，是在弦上作连续而均匀、迅速的弹挑，产生一种类似长音的，对弹挑音色、音量的一致性要求非常严格。所以在初练弹挑时，一定要做到音量一致，节奏均匀。

如何购买琵琶，琵琶购买时哪些常识能判断质量好坏？

琵琶，背面木质的优劣，会直接影响到琵琶的音量、音色，由于红木木质坚密，弹出的琴音会觉得透亮、有共鸣。如能选择一块放置年代较久、木纹清晰可见，无拼接之缝痕的琵琶背板，可以说，这是个不错的琴背。

面板的选择同样重要。通常面板是由两块至三块的梧桐木板粘合而成。一般以选择木料年轮间隔稍宽、条纹较直、无节痕为佳。弹奏出的声音应松弛、有弹性。

除此以外，应注意复手及琴头是否粘接牢固；四个琴轴尺寸是否相近、颜色是否协调、旋转是否自如；品位粘贴是否精准。

以上是在选择乐器时，在材质、做工上应注意的几个问题。而一件乐器的好坏，不仅要看选材如何，更重要的是听它的声音是否具有魅力，一把不错的琵琶，它的声音应该是：低音区音质淳厚；中音区圆润柔和；高音区明亮而富有刚性。

目前，大陆地区的琵琶制作主要集中在北京、上海两地，由于自然环境、气候的原因，北方大部分地区较多使用北京琵琶，南方诸省市较多使用上海琵琶。

在上海，比较有名望的琵琶制作师有：沈唤春、高占春、张希宝、张连根、蔡燮冰等；在北京，比较有名望的制作师有：满瑞兴、曹卫东、朱杰、仇庭玉、王正明、张丹等。

琵琶演奏技法《琵琶换把》

本文系中音阶梯网站编辑转载，转载目的在于传递更多信息。如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本网联系，我们将在第一时间删除内容！

琵琶培训班多少钱,琵琶快速弹挑的必由途径

琵琶培训班：如何提高琵琶轮指质量技巧如何提高琵琶轮指质量技巧

儿童琵琶培训相关推荐