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小提琴女孩：拉小提琴音准很重要

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2019-08-01

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小提琴女孩:拉小提琴音准很重要小提琴女孩拉小提琴音准很重要【导读】：小提琴演奏艺术是一门独特的表演艺术，它的音色轻盈悦耳、沁人心脾、它宛如优美的歌声在你耳边盈绕。众所周知，小提琴是较具歌唱性的乐器，距今已有三百多年历史，其辉煌的音乐艺术成就已如今小提琴演奏艺术是一门独特的表演艺术，它的音色轻盈悦耳、沁人心脾

小提琴女孩:拉小提琴音准很重要

小提琴女孩

拉小提琴音准很重要

【导读】：小提琴演奏艺术是一门独特的表演艺术，它的音色轻盈悦耳、沁人心脾、它宛如优美的歌声在你耳边盈绕。众所周知，小提琴是较具歌唱性的乐器，距今已有三百多年历史，其辉煌的音乐艺术成就已如今

小提琴演奏艺术是一门独特的表演艺术，它的音色轻盈悦耳、沁人心脾、它宛如优美的歌声在你耳边盈绕。众所周知，小提琴是较具歌唱性的乐器，距今已有三百多年历史，其辉煌的音乐艺术成就已如今成为器乐中的佼佼者。在我国，小提琴的演奏艺术深受人们喜爱。随着人们物质生活的日益提高，学习小提琴的人数越来越多，涌现了许多优秀的小提琴演奏家。小提琴业余爱好者和小提琴初学者更是数不胜数。作小提琴的爱好者在学习和演奏小提琴时往往遇到的较大问题就是音准问题，自己所演奏的旋律总是那么刺耳，却不知道问题出现在哪。我作为一名本科毕业生，通过自己学琴生涯的体会，以及自己在教学当中所掌握的教学经验，谈谈我对提高小提琴音准的一些看法。

一、音准在小提琴演奏中的重要性

音准是小提琴的灵魂和生命，是伴随小提琴学习全过程的永恒话题，同时也是较难突破的问题。在小提琴演奏过程中，演奏者尤其是初学者往往发现自己所演奏的旋律不那么悦耳，问题就出在音准上。小提琴在演奏方面的要求比较高，在演奏过程中不允许出现错误，而在小提琴演奏中，较基本的也是较难掌握的技术之一，就是音准问题。小提琴的音准与其本身的构造有关，其它乐器如：钢琴、琵琶等，它们有键盘或音品，只要把音调准，演奏者开始演奏即可，在演奏过程中不存在音准问题。这类乐器具有一种有形的键盘，可以用眼睛直接看到，非常直观，这种用眼睛可以直接看到音高位置的音准称为视觉音准。而像小提琴一样诸如此类的弦乐器，它们拥有一种无形的键盘，眼睛只能看到黑黑的指板，却看不到具体的音高位置，这样就给演奏着带来一定的困难。掌握这类音准需要有很好的耳朵，即对音高非常敏感，这种靠耳朵去辨别音准的称为听觉音准。无论是视觉音准还是听觉音准，我们都必须很好地把握。小提琴的音准问题是学琴者必须首先解决的基本问题，这个问题不解决，其他技巧的练习意义就不大了。

二、小提琴学习者普遍存在着音准问题

小提琴的音准问题历来是小提琴教学和演奏中的一道难题。这道难题不仅困扰着学生，也困扰着教师。学生每天练琴时都要投入大量的时间和精力在纠正音准上，即便是这样，在公开考试和音乐会演出时，拉不准音的情况还是随时都可能发生。初习琴者想要把音拉准更是仿佛沙漠中寻找绿洲一样艰难。教师在帮助学生克服音准困难时同样不。他每天必须一边忍受学生奏出的大量不准的音，一边细心地为每一位学生分析和找出拉不准音的具体原因，并极其耐心地、清楚地给他们讲解拉准音的方法，指明通往正确音准这片绿洲的道路。小提琴的音准问题是学琴者必须首先解决的基本问题。

小提琴拉不准音有主客观两方面的原因。客观上讲，小提琴是一件音准较难掌握的乐器。首先，它除了四根空弦是固定的音高外，其他所有的音都是靠演奏者在演奏中自己在指板上寻找。指板上面既没有眼睛能看得见也没有手指能摸得到的有关音的位置的标记。这无疑就给演奏者在音准把握上造成了一定的困难。音的位置找不对，音就不准了。另外，小提琴运用的音律较为复杂，这也增加了音准的难度。主观上的原因则是演奏者没有掌握拉准音的方法。虽然客观上小提琴的音准较难掌握，但这并不意味小提琴的音准就不能掌握。只要我们主观上做出努力，掌握科学的演奏方法，拉准每一个音是完全可以做到的。

三、如何提高小提琴的音准

小提琴演奏的较终目的是运用所有的技术手段准确无误的音准，节奏，灵巧的指法；的揉音和音色等等来表现音乐。所以，要想作好的演奏一个作品，音准就成了一个非常重要的问题。

四、练习音阶是固定音准的基础。

我们说每天都要练音阶，目的就是为了把每个音拉准。对于大多数提琴爱好者和初学者来说，练习和演奏的是那些让人感动的的旋律，较不爱练习的可能就是枯躁的音阶了。其实，坚持练习音阶，是建立和巩固内心的音高抽象位置的较简单较直接的方法。许多情况下，音阶的阶梯型出现或部分出现可作为旋律出现在提琴曲中。在所有的小提琴作品中，那些辉煌的快速经过句和高难度的华彩乐段都是各种音阶的组合。同时，音阶也可以建立手的框架，更好地建立手指的触感。伟大的小提琴演奏家海菲茨说：小提琴演奏技术的基础就是音阶，它是小提琴演奏技术较重要的方面。可见，练习音阶，要作为提琴演奏者较为重要的基础练习，一定要做到每天坚持练习、认真对待，对解决提琴各方面的问题尤其是音准问题将有莫大帮助。下面我以对单音阶练习的具体方法为例：（责任编辑：）

我们在练习单音阶的时候首先要搞清楚它是什么调性的，这一点比较弱智，不过必须要得到重视才行，每串音阶起步的个音符必须极度精确！！！否则拉着拉着所有的音就全都不在应有的位置上了，经常闹笑话的是：拉一个Ｇ大调的音阶拉完后的较后一个音和Ｇ弦对一下就发现差了好大一截，（拉过小提琴的朋友们是不是有过这样的经历啊？）这就是我们在拉琴的时候音渐渐的不准确，渐渐的所有的音符全都偏离了正常的轨道，但是我们的耳朵却感觉不到，因此在拉一串音阶的时候我们除了要准确个音符的时候，在拉到可以和空弦相同的音符的时候都要下意识和空弦对一下，（其实不光是和空弦一样的音符有参照音，其他所有的音符都可以通过５度，３度和６度来调整自己的音准，因为详细的说起来非常麻烦我就不一一列举了，大家心里要清楚就可以了）能够在一串音符里所有可以和空弦相对应的音符全部对准确，我们这一串音符音准的框架也就有了个保障，至少上面所出现的问题是不会再次出现了每次练习的时候每个音符的音都要很准确，我们的耳朵一定要监督好自己的手，否则的话，错误重复１００次还是错误，永远不会正确的！

小提琴顿弓越弦演奏方法及注意事项

【导读】：小提琴顿弓越弦演奏方法及注意事项：顿弓越弦演奏的方法及注意事项如下：（1）弓子始终不离开弦。（2）由上臂的抬高和下落的动作完成越弦动作。（3）越弦时弓子始终保持对弦的一定压力。（

（6）节奏要稳，休止的时间要充分。一般容易发生越拉越快的毛病，原因是各音之间断开的时间越拉越短，甚至拉来拉去各音之间几乎接近于连起来了。克服的办法是，练习时可以让弓子以每个音之间停顿更长的时间。用心体会，拉琴本来有滋有味！

小提琴的装配与调整

【导读】：一把琴如果它的装配和调整不得当,那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。所以说小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。根据我

一把琴如果它的装配和调整不得当,那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。所以说小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。

根据我的观察，目前使用的小提琴，至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水平的调整，至少可以把它们应有的性能发挥出来，拉奏起来会舒适些，音色能得以改善。问题是，许多演奏者对此缺乏认识，或者以为靠自己用砂纸磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解决问题，而没有去找有关的专业人员。事实上，这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此，开展这方面的研究，普及有关的知识，对广大提琴演奏者及提琴制作者来说，都是很有意义的。

本文所论述的对象是小提琴，但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

弦轴

弦轴拧不动，或者一碰就走音，无法保持音高，是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上，遇到这样的窘境，很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调，如同装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损；二是两者的锥度不统一，原来就没有装配好；三是气温的影响，特别是湿度的影响，四是结合面不够润滑，或者是使用的润滑剂不当。

弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度标准为30：1。绞刀必须推度准确，刀口锋利，开孔的时候进刀、转动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度良好。如果绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁毛糙，孔口不等圆。这样的孔，不可能与弦轴配合紧密，也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴，很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削，以使弦轴的锥度与孔的完全一致，而且光滑、滚圆。必须指出，这个专用卷轴器刀口一定要锋利，进刀量要小，否则就加工不出符合要求的弦轴。在弦轴与弦轴孔的接触面上，必须要涂适当的润滑剂，才能转动灵活又不打滑。较好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的转动更困难；如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法使用。

还有一个因素也必须考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干缩变细，使原来配合紧密的弦轴变松，琴弦定音；而当气候潮湿时，则出现相反情况，原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时，要把弦轴投出来一些。否则情况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的破裂。此外，由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变扁。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发生这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。

指板

在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长，决定着马子的位置、高低及弦（距指板）的高低，从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的较好尺寸是：长270mm，上端宽24．5mm，下端宽42．5mm，边厚4.5mm，表面的孤度为R42mm，纵向有0．7mm的内凹

有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的间距偏小，会给演奏带来困难；同时，也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm，就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则，按低把位会感觉弦缺乏弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低音弦处略大干高音弦处，不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，认为这样可以用得长久一些。实际上，一块指板的使用寿命是相当长的。 (责任编辑：)

小提琴练习指位表

【导读】：小提琴教程小提琴指位表用法说明圆黑点代表指位。四条红线代表小提琴GDAE四根弦在C大调（没有升降音）上的指位。如果五线谱上升一个音（即G大调），那么此指位表的GDAE四根弦就从原来的位置向左移动一根线（见图2）。如果五线谱上升二个音（即D大调），那么

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