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编导难学吗？需要有哪些准备？编导难学吗？需要有哪些准备？无论写作有多好，不成熟的写作才是编舞艺术考试的重大问题。在写作上，它拼写单词和句子。事实上体现了内心的感受，思考和感受。改进写作的方法是多读，多看，多想，多些。编导难学吗？需要有哪些准备？仅供参考。
导演有很多小的专业，如灯光，摄影，戏剧，电影，文学，广播等。看看你想学习的专业。通常当灯光进入艺术考试时，只需看一下即可。摄影专业需要特殊的学习，如色彩匹配，角度，相机焦距，镜头等。他们都需要专业知识。在考试期间，教师会提出许多小问题，因此他们需要找老师教他们。在广播中，我认为没有必要进行特殊培训，只要练习更多的手稿，练习声音，并听那些播音员的发生，关键是要多练习。戏剧，电影和电视文学的主要内容可能是写电影评论，看电影，中国传统文化的发展历史，国外媒体的发展历史等等。编导的专业相对容易学习，希望能够成功。
编导难学吗？首先，需要了解文化课程的成绩。如果您的文化课程高于或一本或二本上下，学编导是一个非常明智的选择。如果它稳定地高于一本，个人不建议选择编导。编导有很多分支。他们是广播和电视导演，专注于栏目规划和类似的工作和电视方向。他们还专注于戏剧，电影和电视的写作和制作。如果你想参加考试，京剧和电视等专业学校也会划分导演的方向和编辑方向。录音方向等。在确定了自己的发展方向后，你就可以选择性学习。看看你父母的态度应该非常注重文化课程，所以你的选择会非常有限。就个人而言，我认为文化课程占用的时间较少的是上面提到的戏剧，电影和电视文学。当然，考试内容因学校而异，有些学校也需要很多专业知识。但是，丰富的专业知识积累也需要看电影！这无疑是较耗时的！至于特殊班级，不推荐报纸，你需要对内容有透彻的了解，然后学会写电影评论栏目的规划，但毫无疑问，特殊班级的教学非常全面，你不能找到阅读的重点。
编导需要有哪些准备？
1.选择老师很重要：当然，很多时候老师不是你的选择。大多数考生在进入辅导课之前不了解老师，大多数从事辅导和指导的高考学生都是电影和电视专业的毕业生，因为他们更了解考生需要什么样的知识和素质，这么多毕业生都有很好的辅导班。
2.应注意文化知识的学习：我不止一次听到人们说，“文学和艺术基础很简单。较终，可以跨越界限，关键是电影评论和访谈。”这句话的后半部分是正确的，上半部分是不正确的。近年来的考试证明，文学艺术知识的难度在下降，得分率也在不断提高。如果政治考试不理想，书面考试也很难得到，因为你可以考虑一下，这是讲故事，文化讨论，电影评论写作，如果你的分数不高，你就没有竞争力。
3.始终以自我为中心。：这不是为了让你成为一个自私的人。在准备过程中，你会遇到很多困难，会听到很多人的八卦，各种不良情绪和事情可能让你苦恼，你只需要知道一点：我只是我，我想做我自己的事情。只有那些坚持到底的人才有成功的机会。
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1、文学作品《少年维特之烦恼》的作者是谁 。
2、世界三大短篇小说巨匠是 、 、 。
3、作家赵树理在他作品中塑造了“三仙姑”和“二诸葛”的艺术形象，这部小说是 。
4、元代四大悲剧是 、 、 、 。
5、孔子以及其弟子的言论被整理成 。
6、2012年《中国好声音》总决赛，梁博较后演唱的《我爱你中国》，原唱是。
7、电影《杀生》的导演是 。
8、现代舞之母是 。
9、王国维在人间词话中提出的治学的三重境界是：种境界是“ ,独上西楼,望尽天涯路”(出自宋朝晏殊的《鹊踏枝》),第二种境界是“ 、衣带渐宽终不悔”,第三种境界是“ ,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。
10、香港电影公司“邵氏兄弟有限公司”的创始人是 。
11、被称为“钢琴诗人”的是 。
12、曹禺代表作 的问世，标志着中国现代话剧真正的成熟。
13、中国部较成功的大型芭蕾舞剧是 。
14、2012热播电视剧《北京青年》的总导演是 。
15、2012央视大型电视纪录片《舌尖上的中国》总编导是 。
16、2012伦敦奥运会羽毛球男子单打决赛中，夺得的是 。
17、《三毛流浪记》是 的漫画作品。
18、威尼斯电影节的较高奖项是 。
19、电视剧《武林外传》的编剧是 ，《蜗居》的编剧是 。
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1、什么是固定镜头？
2、谈谈电影的艺术性和商业性之间的关系？
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4、结合实例分析冯小刚的电影及其创作特色。
看陈凯歌导演的《搜索》，写一篇影评文章。要求2000字左右。
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编导艺考为什么要考故事创作？
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编导艺考为什么要考故事创作？ 很多院校无论是笔试还是面试中都有编故事或者讲故事。从它的分值上我们就可以看出编讲故事对于影视传媒艺考的重要性。专业考试为什么要考编故事？故事的重要性体现在哪些方面呢？
故事是人类艺术创作的核心之一
1故事是人类艺术创作的核心之一。大家可以看一下古今中外的文艺创作历史，故事都在以各种形式传颂着。我们平时看的小说，我们在电视上看到的电视剧，以及我们从电影院看的电影，还有现在网上的很多微电影，都在用不同的形式为我们讲述一个又一个的故事。这些故事有的是悲情的，有的是搞笑的。故事已经成为人类较多产的艺术形式。人类之所以对故事这么渴求，和人类的历史有关，也和人类天生的需求有关系。很多人在通过故事来寻找灵感或者心灵的寄托。比如说2016年上映的电影《湄公河行动》，这部电影的故事改编自真实的新闻。
2影视产业的发展需要会讲故事的人。随着影视产业的发展，观众对影视作品的故事性要求也越来越高，编剧在整个影视产业中的地位也越来越高，这一点从好莱坞电影产业的运作流程上我们就可以看出，但是，现如今影视剧讲故事的能力却每况愈下。很多电影和电视剧都喜欢改编原来的经典，有的是从古典名著里改编电影，有的是把原来经典的电影或者电视拿过来再翻拍一遍。在当今的中国，整个影视产业太缺乏会讲故事的人了。没有一个好的故事，观众只能在大场面、大制作的画面中去寻找视听的刺激。没有一个好的故事，电影根本没办法打动观众的内心。
编导文学意蕴与意义有什么不同
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编导文学意蕴与意义有什么不同，意蕴大于意义。
文学作品的意蕴包括意义和意味。
第二，意义是经过分析，抽象出来的东西，能够以的形式进行表述。如上面所讨论的“主题”，其具体内容就相当于“意义”。而意蕴却不必而且也很不容易以的形式表述。
当你试图以抽象的形式去表达它时，它已从形式中飘散和逃失了，也就是说，你所抓住的其实已经不是它本身了。“当然，我们也可以对意蕴进行理性的抽象，将意蕴转变为意义，但这已经属于审美领悟之后的理性分析了。经过理性抽象的意义小于意蕴”。
第三，从艺术欣赏的角度看，意义属于理性认识的对象，而意蕴属于审美领悟的对象。审美领悟是一种感性悟解活动，它以感性直觉的形式，对意蕴进行直接的、整体的把握和领会;而理性认识则以逻辑思维的方式，以理论的形式把握对象。
逻辑思维必然要对对象进行分析和抽象，而分析和抽象的过程中，必然会丧失掉对象本身丰富微妙的东西。
因此，许多艺术家拒自己作品的意蕴进行抽象和归纳。当某位莎士比亚剧作的导演被问及作品的主题时，导演回答：一切都在台词里。当列夫·托尔斯泰被问及《安娜·卡列尼娜》的主题思想是什么时，托翁说要回答这一问题就必须把全部故事情节重新再写一遍。歌德也拒绝把他的作品的意蕴归结为某种简单的“概念”。他说：“我对美学家们不免要发笑，笑他们自讨苦吃，想通过一些抽象名词，把我们叫做美的那种不可言说的东西化成一种概念。”
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