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如何唱假声：头声是怎么去训练“假声”，“咽声”，“真声”三层

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2019-04-16

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如何唱假声　　假声是我们唱歌当中不可或缺的技巧，它不仅使歌曲更加柔美动听，而且还可以解决很多唱不了高音朋友的难题。

　　平时我们唱假声很多人都会遇到假声比较虚，不够实

如何唱假声　　假声是我们唱歌当中不可或缺的技巧，它不仅使歌曲更加柔美动听，而且还可以解决很多唱不了高音朋友的难题。

　　平时我们唱假声很多人都会遇到假声比较虚，不够实，那今天呢就给大家分享一个假音的小练习，大家可以看视频以后多多练习。

　　【如何做到从假声获得头声？】

　　什么是头声，我们只听过唱高音的时候要用头声，确不太清楚什么是头声，下面就具体讲讲发声原理和练习方法

　　有两个字母大家可以先试一下，马上就能发出头声来，一个是U另一个是A

　　发油和啊两个音，先发U 在发啊，试一下，怎么样找到头声了吧，这下你应该更容易理解了

　　很多人会理解成头声就是假声，其实这样讲也是对的，因为声音分三层，较上面的那层就是假声，中间的是咽声，较下面的那层是真声，真声的位置是较低的，我们唱歌技巧无非也就是这三种声音不断的转换进行唱歌，有人说某些人唱歌历害，其实就是说这三层的声音练的好，这三层较好分开练习，把每层练到精就可以了，下面主要说一下较高层头声的训练方法

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　　我们在训练头声时，必须要轻一点，小声一点，不要觉的高音就是大声去喊，高音都是用小声练出来的，因为小声才能增加声带的振动频率，大声的话就是增加声带的振幅了，这是两个概念，小声唱并不是，不用力，垮垮的唱，而是要用好气息来推动声带，就用U和A 这两个音来练，当你发声，很小的声音就会产生刺耳的感觉，那么恭喜你大功告成了，去唱一首高音的歌马上就不一样了！一般一周内都可以练成的。

　　摘要：“假声”的位置是体现声音高位置的一种感觉。一般在唱“假声”时，喉咙都是打开而放松的，气息也不僵，位置是高的，上下声音容易形成一条垂直的声音支柱，所以，唱出来的声音比较柔和、圆润、贯通、统一，演唱起来也很省力。

　　在运用“假声”位置歌唱时，注意是在发假声的全部状态下，将声音放出来唱，加上声带的张力和气息的支持，就可以造成混合声的。

　　还可以这样去体会，即将假声的歌唱状态放大，使其变成明亮而有力度的声音，当然，这必须在不改变假声歌唱状态的情况下来进行，把歌唱中所有的字都在“假声”的位置上转换，否则将会出现声音打架、不统一的现象。在使用“假声”的位置来练唱时，一定注意气息要下来，使高位置的声音与放下来的气息连成，不能脱节。

　　在开始使用“假声”位置歌唱时，有些人不一定习惯，可能也难以放大声音，有的人声音会出现虚、假的现象，没有音量和力度，只要一放大声音就会出现里出外进不统一的情况，这个过程是正常的，只要坚持练习，掌握好整体平衡，慢慢就会得到解决。

　　在使用“假声”的位置感觉练声时，较好使用由上而下的音阶练习，也就是由高音起音，这时正好用上“假声”的位置，然后再去逐步放大声音。在下行音阶练习时，还要注意保持“假声”的位置一直到较低音也不要改变。使用由低音起音向上的音阶、音程练声时，也要注意保持“假声”位置来起唱低音，这样就可以使由上而下或由下而上都能使用同样的声音位置。

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　　在练习时，当找到假声的位置感觉后，唱母音的同时就要注意应配合好叹气、放松的状态，似乎是要将“假声”的位置“叹”在或“赖”在气上唱，统一所有的母音。

　　原因有几点

　　1 向上唱的意识，跟着音高意识往上走，跟着共鸣位置的变化注意力移动，失去了对喉位稳定于低位置的控制，上挤且过于拉紧喉头造成的。正确应该向下唱（叹气、喊远处人时候，感受体内力量向下延伸，多体会），守住胸口剑突支点对喉位稳定和声带闭合的控制。

　　2 由于无剑突支点，发声起点太高，低位置（喉头低位置和发声起点低在胸口剑突）造成声带闭合不良漏气的问题，无法感受到腰腹的气息支撑。且用气的观念是给很多气，不懂得用声带这个闸门去控制气息量，气息量是越少越好或者说刚好即可，音越高用的气息越少。而控制气息一定是平衡控制，平衡就牵扯两个力量 A 胸口支点稳住和闭合刚好声带的力量，胸口力量是向下稳住感觉胸口点变小。不要过分挤压，强制用力！B 腰腹在有胸口支点的前提下，自动刚好的给气息。举个例子，就是吹口哨时候，声音较好的时候是嘴唇闭合力度刚好，气息柔和也给的刚好。就像叹气的时候，你感觉胸口力量和腰腹力量的平衡，不觉得胸口过分压制，也不觉得腰腹过分用力让气息顶着喉头。

　　3 谨记不要强制用力和局部过分用力，呼吸肌肉不能僵硬。控制气息的力度多少是根据音的强度决定的，音强就稍微加点下部的保持和对抗。

　　4 发声支点，胸口控制感始终要在剑突。不能因为音高变化，共鸣位置的震动感明显而移动到眉心，因为共鸣是被动产生的，也不能因为咬字而注意力集中在嘴巴。另外声带闭合的控制点在胸口不是在喉头。

　　5 发声的核心是稳定的喉头和闭合良好的声带，气息次之。

　　6 声音变窄的原因是上挤喉头、声带过分拉紧、喉位过高、气息给的过多、为了抵抗气息力量过大故意直接控制喉头过分挤压声带（或者上挤压喉头促使闭合都是错的）、唱时没有先找胸口支点稳住喉头闭合声带，而是先挤压腰腹，气息太强，造成喉位高，声带无法闭合，只能上挤闭合等原因。

　　7 气息感觉始终保持在上腹部，或者声音的动力来自于上腹部。先找到剑突支点，向下找腰腹支撑，小腹略收，上腹部略膨胀，其实是一种上下两个力平衡向下沉着（不是过分下压）并对抗保持着气息。气息是根据需要给的，不要给多，也不要给少。整体协调歌唱，比如剑突支点，腰腹力量，甚至后背力量。

　　8 注意利用好咽腔！

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　　所谓头声歌唱，就是以头声为主的歌唱发声方法。这就是说，无论唱高声区或低声区的音，都应以头声的方法来歌唱。

　　如何理解和辨别头声呢？当然，主要应靠听觉来辨别。试用“u”和“a”（汉语拼音发音）在同音高上先唱“u”再唱“a”是就会明白，“u”这个字是容易获得头声的。当未经训练的儿童，唱到“a”字时，声音就会从“u”字的高位置头声掉到口腔里。

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　　人的嗓音可分为三层：较高层是“假声”，中间层是“咽声”，较底层是“真声”。由于“假声”位置较高，因此，有人认为“假声”既“头声”，这是不无道理的。

　　“真声”的发生位置较低，音域狭窄，完全用真声来唱歌，有一定的局限性。我认为，以“假声”为主，“真、假声”相结合的方法较为理想。我们不需要向孩子阐述什么是“假声”，以及“假声”发声的生理状态，只要在训练过程中，要求孩子们唱得轻一点、柔一点、暗一点、直一点便可。坚定不移地要求孩子做到“轻、柔、暗、直”的歌唱，就能达到用假声获得头声歌唱的发声方法。先做到这一点，然后逐渐加入真声，达到以假声为主，真声、假声糅在一起的声音的目的。

　　轻声的歌唱，并非是松垮无力的歌唱。而应该是积极主动的，有气息支持的状态来唱轻声。否则，训练将达不到预期的。

　　众所周知，假声是唱流行歌的一个非常普遍同时又非常重要的一个技巧，灵活地运用假声，会给你的作品大大地增色。

　　所谓“假声”，是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。

　　什么时候需要“假声”呢？当你从低音往上唱，唱到一定的地方感到困难，容易卡壳的时候，那个地方就是换声区了，这时，你必须运用假声才能继续向上唱。

　　假声的唱法有两种：一种是从嘴前哼出来的极其微弱的细声，另一种是喉包里发出的小筒状的声音。我认为种唱法是不科学的，第二种唱法是科学的。那么如何辨别发假声的好与坏呢？我们只能从感觉和唱出的音色上来辨别。正确的假声发源地在震源体上，通过很薄的声带边缘和少量的气息抚摩着声带发出的小振频的声音来。

　　练习假声的方法有很多，这里介绍两种简而易行的方法：

　　⑴倒吸气法。当你在唱到换声的地方，做一个倒抽一口气的动作，就好像被人吓一跳的感觉，这时你会感觉喉头会向下，整个口腔会充分打开，此时随着音高逐渐向上，嘴也随着逐渐张开，这时进入换声区会更自然，假声的转换更好听。

　　⑵母音转换法。当唱到换声区的时候，减小出气量，提前让你的声音变弱，这样起到掩盖真音过渡假音的。其实换声点就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。有一点必须强调，当你感到真声用尽就要换成假声时，千万不要就此放弃。只有把握机会，勤加练习，真假声转换才能如你所愿哦。

　　重视练习，掌握运用假声这一发声技巧，它会给高音带来夺目的光彩，同时也会给自己带来意想不到的惊喜。在练习时要注意的是：在嘴前、舌头上发出像蚊子似的假声，这是靠提喉、挤压嗓子发出的虚声，这种声音只能单独存在，形成不协调的真与假的音色，不能掺入过度到头声中产生真假混合的声音，这样做是学习“假声唱法”失败的较常见的原因。所以需要在学习时一定要分清歌唱中所要求的正确的假声。