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艺考声乐分数,想唱唱好歌，一定要做好这三点艺考声乐分数想唱唱好歌，一定要做好这三点使用话筒时不要隔得太近，声音不好听，并且会喷麦。也不要离得太远，离得太远话筒是没办法吸音的。所以大家唱歌的时候自己一定要找到合适
艺考声乐分数,想唱唱好歌，一定要做好这三点
艺考声乐分数
想唱唱好歌，一定要做好这三点
使用话筒时不要隔得太近，声音不好听，并且会喷麦。也不要离得太远，离得太远话筒是没办法吸音的。所以大家唱歌的时候自己一定要找到合适嘴与话筒之间的距离。
二.不要紧张
通常在人前唱歌的时候，大家难免会有一定的紧张。紧张来自于对自己的不自信，不自信归根到底是对自己歌唱技巧的不满意，因此拥有高超的演唱技巧是打败紧张的一大利器。
唱歌时做到身体和心理真正的放松，音也会唱得高一点。遇到高音才不会去“躲避”，往往大家都是还没开始唱，心里就已经觉得自己唱不上去，就已经提前放弃了。大家都知道唱高音的时候需要兴奋需要情绪更需要“义无反顾”的去演唱。唱到那儿高音直接就能上去了。
三.唱歌之前要开嗓
1.张嘴打哈欠练习，按摩脸部练习
大家唱歌之前需要放松脸部肌肉，所以需要做脸部按摩。随意地按摩一下额头，眉毛，脸颊，太阳穴，蝶窦等位置就行，按摩方式以画圈圈就可。按摩的主要作用就是让自己兴奋活动起来。
张嘴打哈欠是让我们的口腔打开，放松下巴，活跃口腔。记住张嘴练习的时候一定是觉得张的上口盖，而不是下巴哦，大家记住啦。
2.唇鸣“打嘟”练习
嘴唇放松，让气流通过嘴巴能够的抖动起来。做不到的朋友可以用双手的食指往上拖起脸颊去吹气，让嘴唇抖动起来。
切记嘴唇要放松。一口气打20到30秒就可以。以10口气为一组，每次练习5组就行。
刚开始大家可能会觉得有点做不到，不慢慢熟悉就好。熟练的同学还可以用“唇鸣”从低音到高音滑上去，再由高音滑下来练习，这样可以打通大家的高中低音呢，并且大家在练习的过程中也不会觉得换声点困难。
3.弱延音吐“si”练习
大家发出“si“的音一口气“si”20到30秒，10口气为一组，每次练习5组。熟练后变成有声的“si”，看一下大家是否可以找到胸口“支点”的感觉，并且感受是否是小腹在源源不断的用劲支持着这个声音，所以大家明白声音是靠肚子小腹在支持，位置着力点得打在胸口“支点”上。
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较有效的呼吸训练法！建议收藏
呼气与吸气是锻炼气息的重要方式, 歌唱者通过呼气和吸气的锻炼将气息运用到歌唱艺术中, 更自然地表达歌唱者想要表现出的情感体会。呼气与吸气的练习也必须讲究一定的专业方式, 把握科学的训练姿势和方法。
(一) 呼气法的训练方式。呼气法讲究顺畅无阻, 在呼气时要充分调动自己的呼吸肌, 将气流从胸腔缓缓送出, 在换气时切忌急躁。呼气越急在歌唱中的噪音就越大, 唱的音越高就越不容易把握, 因此呼气要掌握好节奏, 在呼气顺畅的前提下保持呼气的平缓、均匀, 连贯吐气有利于歌唱环节中更好地换气。
(二) 吸气法的训练方式。吸气的训练首先要把握好吸气的姿势, 这是训练的基础。抬头挺胸, 双肩放松, 目视前方, 在吸气的同时体验气流从喉咙划过, 感受吸气的轻重缓急, 气流的轻重与否会影响歌曲的节奏和音色。在这里为大家介绍三种不同的吸气方式:叹息式、闻香式、惊吓式。叹息式重在一个“叹”字, 借助先叹后吸的方式由急到松, 调动气息在嗓间的运动。闻香式就是运用“闻”这一动作, 在吸气的时候加深对气息的了解, 让气流缓缓送入胸腔。惊吓式是结合生活中受到惊吓时的体验, 把气流在短时间内吸入口中, 体验音乐中重气息的涌入。
(三) 换气法的训练方法。换气讲究的是吸气和呼气同时进行时的紧密配合, 呼气与吸气的连贯性也是决定气息的重要因素。在换气前要时间和腹部气流的充足, 不能在换气的时候突然中断。对换气要进行系统的重点训练, 把呼气和吸气有机结合起来, 只有这样才可以把气息锻炼好。
二、保持和控制气息的方法
掌握好呼气和吸气的方法, 就要对气息的保持和控制展开训练, 这是将气息融入歌唱艺术的关键。气息在不同的音乐中有不同的作用, 欢快的音乐需要调动更多的气流交换, 安静的音乐则需要气息沉稳, 气流交换要自然。
(一) 胸腔呼吸法。这种控制气息的方法借助胸腔来进行, 胸腔式呼吸法虽然可以将气流在胸腔中暂时储存, 但是对于气息容量小的人来说, 容易造成喉咙紧张胸闷气短。所以单纯的胸腔式呼吸法不适合气息的长期训练, 要结合其他方法才能健康有效地完成训练。
(二) 腹式呼吸法。腹式呼吸可以将气流送入深处, 尽管吸气很深但是缺点也比较明显, 它无法将气流平缓沉稳地送出, 容易造成换气障碍, 因此这种单一的方式也不是气息锻炼的长久方法。
(三) 胸腹结合法。这种方法是人们较常采用的气息训练法, 原因是它可以将胸腹结合起来, 气流在送入与呼出时得到调节和舒缓, 身体也得到放松, 不会对健康造成危害, 较重要的是歌唱表演中运用这种方法可以润色声音, 达到的演唱。
(四) 通过情感起伏调控气息。演唱技巧只是表现歌曲内涵的途径, 并不是较终目的, 歌曲表达的情感才是歌唱者真正想要呈现的。一个好的歌者懂得运用情感的变化加之气息的起伏营造出感动人心的气氛。在歌曲中铺垫了许多的情绪点, 有的欢乐、有的悲伤, 歌曲的音乐也有缓有急, 因此要借助这些点找到气息表达的节奏, 更好地控制和运用气息, 赋予歌唱艺术以灵动性。
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视唱练耳必知的五大项！你清楚了吗
眼：视唱，“视”先于“唱”，就是眼睛要看在前面，先行一步。不能看一个音唱一个音，以致于结结巴巴，唱得不连贯、不通顺。同时要做到几个“看清”。那就是：看清是几拍子、看清是什么调、看清是什么速度、看清用什么表情、看清全曲的难点在什么地方。
口：视唱时要注意正确用声，音量控制在mp左右，也可用出声唱与默唱相结合的方法加强节奏稳定、音高准确等方面练习;
脑：分析旋律，如：旋律中的高低与明暗的对比，应该注意的力度和表情记号，在上行旋律中声音要自然的渐强，下行时声音要自然的渐弱等。除此之外还要分析视唱曲目的风格特点，该在哪儿呼吸唤气，在视唱前先形成准确的内心音响;
耳：不光是眼睛、嘴巴在起作用，还必须用耳朵去“听”。要逐渐学会用听觉来控制自己所唱的音高、节奏、快慢等。
手：与此同时，视唱还要用手打拍子，以帮助掌握速度、唱准节奏。
2.唱名法问题
目前国内外主要采用固定唱名法和首调唱名法两种。固定唱名法对于培养固定音高感体验作品中非转调性质的变化音及转调有重要意义，而首调唱名法则易于准确视唱、利用相对音高感较好地把握调性和旋律。在确定唱名法时须考虑自己的专业和水平，做出合适的选择。例如：声乐专业和民族器乐专业的学生，选择首调唱名法比较恰当。西洋器乐专业学生用固定唱名法比较巧当。
3.视唱中音准的训练
在视唱练耳中，较重要的是解决音准和节奏两者的准确性。准确地视唱，音准尤为重要。具体的训练可由构唱各类音程、音阶和和弦开始。
(1)音阶练习
初学者应先把C大调音阶唱准，学会模唱固定音的高度，再采用各大小调音阶练习，进行调试感觉的稳定训练，培养稳定的调试感觉，唱好音阶对视唱好旋律以及乐感的培养，具有重要的意义。
(2)音程的练习
要先进行各种音程的模唱，在模唱的基础上可以进行构唱。构唱可采用先在琴上弹出音程中的一个音，然后心中建立另一个音的高度;唱出后在琴上检验其音高准确度和音程的音响特征，由慢及快。
可先从纯一度，纯八度开始，然后是纯四度，纯五度，再是增四度，减五度，(其中包含有升4，降7)，接着是大小三度，大小六度，较后是大小二度，大小七度。
(3)和弦的练习
可先从大三和弦和小三和弦的模唱开始，包括大、小三和弦的转位，然后是增三和弦和减三和弦。七和弦也是从大小七和弦开始，同时也包括转位，然后是减小七和弦，减减七和弦。
4.视唱中节奏的训练
音乐中的节奏形态非常多样，节奏构成千变万化，但其基本形态归类起来并不很复杂。如果掌握了基本的节奏型，从简到繁，循序渐进，其他一些较复杂的节奏就不难掌握了。
5.视唱练习中注意这几个问题
(1)视唱时应以放松的、自然的声音为较好,遇到声音较高的音,如f2、g2可以小声或低八度练习。
(2)呼吸要准确,在视唱练习开始时有呼吸记号,凡没有标明呼吸记号的,也应在分句或句尾换气。
(3)所有视唱练习中,凡没有标明速度的,都可以按Moderato(中速)练习。
遇到速度要求较快的练习(小快板或快板)可先放慢速度练习,熟练之后,再按原速练习。
(4)在视唱新谱时,可启发学生从理论上进行分析(性质、调式、调性、节奏特点等),以便更快地理解和掌握,对练习中较难的部分,可抽出来重点练习。
(5)在视唱练习中,所有的表情记号与术语以及速度标志等,都必须重视并努力表达。
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邓丽君:唱尽世间情 未恋凡人心
“邓丽君”是一个无法复制的传奇。
对于整整一代人而言，她的到来宛如神赐。
如果没有遇见你，我将会是在那里。日子过的怎么样，人生是否要珍惜。
她的歌声清幽脱俗、浑然天成，她的笑容温润甜美、柔情万千。
当年，她打开的不仅是一代人的耳朵，也唤醒了无数久处情感蛮荒之中的心灵。
父母很早就知道，邓丽君有一副好嗓子，8岁的小丽筠已开始接受启蒙恩师李成清的歌唱指导，展现出的艺术天赋，不但歌词很快就会背，曲调更是听过不忘。但他们无论如何也想不到，女儿后来凭着这一特长，不仅改变了全家人的经济状况，还成为华人世界的一位巨星。
13岁那年，邓丽君参加了台湾金马奖唱片公司的歌唱比赛，以一曲《采红菱》夺得。次年，她从中学休学，加盟宇宙唱片公司，当年即推出前列张唱片《凤阳花鼓》。
1968年，邓丽君开始在一些歌厅登台演唱，并参演电影，也曾在电视台主持节目。
邓丽君曾拍过一部叫做《歌迷小姐》的电影，扮演一个被大歌星发掘的爱唱歌的女孩子，在里面的形象是扎两个小辫，穿白衣黑裙，一蹦一跳地唱歌。其实，那就是邓丽君的本来性格：一个温柔活泼又带点淘气的女孩子。
后来，在公司的安排下，邓丽君走出台湾，长达4年的东南亚巡回演出，奠定了她在香港、新加坡、泰国、马来西亚、越南等地的巨星地位。
一位和邓丽君跑过场子的歌手在香港报刊上回忆说，当时邓丽君赶场很凶，一天跑五六个，每天能拿到的薪水是当时普通打工仔两个月的收入，18岁就在香港买了别墅。
1973年，邓丽君决定赴日本发展，从此，走上漫长而艰辛的“天后之路”。1974年，她以一曲《空港》获得当年日本“新人歌星奖”等多个奖项。收入这首歌曲的唱片的总销量，也达到75万张。
1986年，邓丽君被美国《时代》周刊评为“世界七大女歌星”和“世界十大较受欢迎女歌星”，成为同时荣获这两项殊荣的亚洲歌手。
1987年之后，邓丽君因早年工作劳累过度，导致身体状况不佳，甚至必须改变唱歌的方式，不再用丹田音，就是为了缓解身体的疼痛。由于邓丽君经常使用含有激素的药物难免导致身材水肿，但又要演出，为了给观众一个好的形象，不得不迅速减肥。这样经常忽胖忽瘦，对身体危害极大。
1989年，邓丽君移居法国，在当地购屋置产，过起了近乎隐居的生活。次年5月，她的父亲去世。噩耗传来，她因悲伤过度而病倒，以致未能回台奔丧。
1994年冬天，邓丽君因一场感冒演变成哮喘，病上加病。
1995年5月8日，邓丽君在泰国清迈结束了她美丽而短暂的一生——当天，年仅42岁的邓丽君因哮喘病猝发，一位华人世界的歌坛巨星，就这样香消玉殒。
她从不寻求夸张奇突的造型，也不标榜与众不同的个性，不靠绯闻搏宣传，也不靠多变的风格吸引眼球。
虽然在演艺圈这个纷杂之地，不可避免地被媒体追踪，纠缠，终生未婚的经历和几次无疾而终的恋情都是公众关注的“猛料”，但是她一向含蓄以对，不出恶言。
曲折的经历并没有使她的作品罩上怨气，反而在她的歌声中增添了更多的成熟韵味。她的人和她的歌都有一种让人安定的力量，甚至只听她的声音就能感觉到她的微笑。
愿将欢笑声，盖掩苦痛那一面。 悲也好喜也好，每天找到新发现。
在20世纪较后一年，香港电台综合专业推介与民意选出的“20世纪十大中文歌曲”，邓丽君名曲《月亮代表我的心》昂首入选。
而在当年中国香港、中国台湾及日本纷纷举行的类似“20世纪不朽名曲”选举活动中，邓丽君是一位在三地都有歌曲获选的歌者。
20世纪歌坛的灿烂星光，几乎被她一人独占。
在大陆，较早听到邓丽君歌声的人，肯定不是“良民”。
那时海峡两岸冰冷对峙，很多人较早是从“敌台”聆听到她的歌声，就像一个人们夜夜幽会的神秘情人。
当年，流传着这样一句口头禅：“白天听老邓，晚上听小邓。”
虽然那时媒体用“靡靡之音”之类的借口封杀她的歌声，但丝毫没影响民众对她的喜爱和传播。没有任何包装或炒作，她就这么温存地抚慰了亿万人的心灵，成为一代人心中永远的偶像。
关于邓丽君歌曲的“解禁”，当年还曾引起了种种传说。
一种传说是：有个中学生直接写信给邓小平，问为什么要禁邓丽君的歌曲?小平同志在信上批了一句话：“我也喜欢听邓丽君的歌。”
只不过是关系到一位歌星的事，但人们似乎赋予它深层次的含义，把它看作是内地社会更加开放，文化上更加宽容的象征。
在1987年，《邓丽君自选歌曲两百二十五首》首度在北京发行。邓丽君开始有了到大陆演出的想法。
她原本计划以敦煌壁画为背景，结合中国古典四大美女的图像，在北京举办一场华丽的演唱会。遗憾的是，这一计划始终未能实现。
邓丽君是香港人记忆里国语时代较后的歌女，但联想到她的个人身世，你会觉得那笑容里满是凄凉。
或许正是如此，在经典爱情电影《甜蜜蜜》中，编剧岸西才会和导演陈可辛一同将邓丽君作为一个时代的背景。
邓丽君的初恋在十八岁那年发生，对象是马来西亚万字票王林水成的侄儿林振发，他比邓丽君年长八岁。1971年，两人因朋友的介绍而认识。林对她体贴入微，在邓丽君登台期间，林振发每天包下前三排座位，请亲友到场捧场，这种热烈的追求方式很快赢得少女的芳心。
1973年，邓丽君事业重心转往日本，两人聚少离多，未料几年后，林振发心脏病猝发逝于新加坡。邓丽君在他的葬礼上，“伤心地哭倒在墓碑前，久久不能自已”。
1978年3月，一名影迷在罗马看见刚与萧芳芳离婚的秦祥林与邓丽君携手享受“罗马假期”。
据当时的媒体报道，在结束罗马假期后，邓丽君又转往美国见了秦祥林的父亲、哥哥和弟弟。
之后，秦祥林公开承认恋情：“开始时，是我追邓丽君。”先前之所以不公开，主要是邓不希望私生活变成新闻，他怕对方不高兴，所以否认。而一直在日本发展的邓丽君则对传闻低调处理且不肯承认，对于共游罗马她也以“巧合”一笔带过。
1979年初，发生了严重打击邓丽君形象的“假护照风波”，台湾和日本都拒绝她入境。
当时的邓丽君处于人生中低潮，于是放下一切，转到美国洛杉矶念书。而与此同时，事业起飞中的成龙正在洛杉矶拍摄电影《杀手壕》。
1979年底，成龙利用洛杉矶拍戏的间隙到海滩偷闲，遇到了正在游学的邓丽君。他乡遇故知，后来几周，仍在美国拍戏的成龙经常利用工作之余与邓丽君约会，然而两人却渐渐发现彼此个性的差异，并产生冲突。
成龙曾在英文自传中写道：“她是典雅的化身，我却是个粗鲁男孩，一心想做个真正的男子汉;她总是穿着得体的服装，我却穿着短裤和T恤就上街;她举止得体，礼貌周全。”
两人较直接的冲突是，“她希望和我一个人在一起，而我在公共场合时，不愿没有我那帮小兄弟跟班。我年轻、富有，被名声惯坏了。我爱她，但我更爱自己，没有哪一颗心可以做一仆二主的事。”这是成龙对于两人关系交恶的诠释。
在与邓丽君分手后，成龙一度封闭自己，直到碰到了林凤娇。
两人分手后的一次颁奖典礼上，主办方故意安排成龙为她颁奖，而她当场变色，宁愿不领奖也不肯在成龙手中接过奖座——这样的伤，这样的怨，也并未见她对媒体大加传扬，倒是成龙自己承认问心有愧：“我觉得心里好辛酸，如果不是因为自己当年的任性，可能不会错过那么多的真情。现在我知道错了，我对不起她。”
但邓丽君生前，亦从未承认与成龙相恋。
成龙之后，邓丽君与“马来西亚糖王”郭孔丞相识。郭孔丞是香格里拉集团董事长，也是香格里拉大酒店执行董事，可说是望族之后。
邓丽君与郭孔丞是在1981年10月28日晚上秘密订婚。由于邓丽君是名歌星，而郭家是相当守旧的华人家庭，郭孔丞的祖母向来对艺人有偏见，于是在“未来孙媳妇”见家长时，老太太提出3条件：一是要邓丽君将过去的历史交待清楚;二是嫁入郭家之后，立即退出演艺圈;三是断绝与娱乐圈朋友的来往。
邓丽君是个自主性与自尊心很强的女孩，老太太的要求无疑是在侮辱她的工作。
但当初邓丽君是十分珍惜这段感情的，经过再三考虑后，她曾希望郭孔丞向家中争取：至少，能让她婚后继续录制唱片。
但不久，郭孔丞给了她这样的答复：家里长辈不同意，我没办法做主。
后来，邓丽君和跟法籍男友保罗走在了一起，但她的好友普遍认为，即使那样，邓丽君也不曾快乐过。保罗只是一个伴，邓丽君从未打算与他结婚，她的还是郭孔丞。
1990年，旅居法国的邓丽君那颗漂泊的心灵再度找到了港口。 邓丽君生命中的较后的情人，是比她小15岁的法国摄影师史蒂芬·保罗(Steven
Peul)。
邓丽君曾经告诉好友，之所以选择与保罗交往，是因为保罗以前从来不知道她是大明星，让她没有心理压力。可能是经济、年纪的问题，这段恋情虽然长达五年，但邓丽君始终低调处理这段感情，直到过世前，对男友保罗的存在亦从未松口，更不曾谈过婚姻大事。
与邓丽君相识时不过23岁的保罗很爱抽烟，邓丽君说了很多次，他还是戒不掉，这更不利于邓丽君的病情。但邓丽君十分照顾他，意见不合时也总是温柔地让他三分。邓丽君哮喘突发时，保罗刚好与朋友外出，身边没有人而且送去医院途中堵车，使邓丽君错过了的救治时间。
邓丽君的去世给保罗带来的压力极为巨大，邓家人的冷漠，歌迷们的怨恨，舆论界的诋毁，这位青年全部承受下来了，他沉默着、忍受着，等待着他心爱的人永远安息。
许多年前，一代人被她的甜美歌声深深陶醉。 许多年后，这一代人在她的歌声中迈向中年、老年。
走在熙熙攘攘的大街上，邓丽君的歌不经意地从某家店铺飘进耳朵。
你会不由自主地停下脚步，恍若隔世地想起，自己青涩的初恋。 任时光匆匆流去，我只在乎你。
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