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乐理考试二级,实用摇滚音乐乐理考试二级实用摇滚音乐实用音乐（utilitymusic）：用音乐来烘托气氛，配合完成某项具体任务，称作“实用音乐”也被称作功能性音乐，二十世纪初，德国伟大的新现实主义作曲家欣德米特提出：反对为“艺术而艺术”，主张以音乐的实际使用为目的，提倡作曲家要写供学校集会上、电台广播中、群众自己表演的，为社会的、政治的、生活而服务的“实
乐理考试二级,实用摇滚音乐
乐理考试二级
实用摇滚音乐
实用音乐（utility music）：用音乐来烘托气氛，配合完成某项具体任务，称作“实用音乐”也被称作功能性音乐，二十世纪初，德国伟大的新现实主义作曲家欣德米特提出：反对为“艺术而艺术”，主张以音乐的实际使用为目的，提倡作曲家要写供学校集会上、电台广播中、群众自己表演的，为社会的、政治的、生活而服务的“实用音乐”。在二十世纪初期主要包括舞台音乐、政治音乐、宗教音乐、仪式音乐等等，随着时代的发展实用音乐的意义也得到了更广泛和深远的发展，治疗音乐、环境音乐、商业音乐、电子音乐等等都属于实用音乐的范畴。
《乐理基础知识》第四章 变化音记号
《乐理基础知识》第四章 变化音记号
把固定的音升高或者降低叫“变化音”用来表示这种变化的符号叫“变音符号”。
（一）变音符号共有五种。
1、“#”升号
2、“b”降号
这两种符号都表明符号后面紧跟着的音要升高半个音，或者降低半个音。
3、“×”重升号
4、“bb”重降号
3、4两种符号表明紧跟在后面的那个音要升高全音或降低全音。 注释1：全音是大二度， 半音是小二度。 关于全音和半音的问题我们在以后的课时里会给大家介绍
5、 “ ” 还原号
用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降低都要恢复原来的音高。
（二）变化音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降低的音。（升号和还原号的斜方孔，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。）
（三）变化音的用途有两种：
1、调号
一种是写在谱号后面的，这种变音记号也叫“调号”。
谱例1：
这表明在这个调（调性以后会讲到）里面标到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。
比如： 是#F #G #C，那么在这个曲调里所有的F、G、C都要升高半个音。（如果遇到临时变音记号以临时变音记号为准）。
在乐谱中写在某一个音前面的变音记号叫做“临时变音记号”也叫临时升降号。
谱例2：
2、这是表明这个音要临时改变音高。这种临时升降号可以管一小节，在一小节之内有同样音名的音都要服从个变化音，也要跟着变化同样的音高。它的前面在就不需要有再画相同的符号。但是这种临时升降号只有在同一小节之内有效，这一小节之后就不再起作用了，可以说是“铁路警察，各管一段”。
3、在写变音记号时的注意事项：
a)变音记号可以记在五线谱的“线”上和“间”内。但必须对准后面所要表达的音，才能使后面的音有准确的音高。
b)升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜，并且要比两条竖线画得粗一些。
谱例3：
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旋律、力度、和声、音色
旋律
旋律也叫曲调，它是组织在一起的音的线条。它在音乐作品中占有较重要的地位。大家不妨试试看，听一首你从未听过的乐曲，你首先听到的是不是旋律？较后留给你印象较深的是不是旋律？你的回答将会是肯定的，所以说表现音乐内容的较主要的手段是旋律。
和声
和声是单个和弦按一定的规则连接起来的和弦序列。和声是在调式的基础上产生的，它帮助旋律更丰富地表现音乐内容。和弦是由三个以上的音，按三度叠置起来的。建立在调式主音上1、3、5三个音上的和弦叫主和弦，建立属音上的叫属和弦，三个音同时发音时，听起来就比一个音发出的声音好听而浑厚。
力度
力度也是重要的表现手段，在音乐作品中力度越强，音乐越紧张、雄壮，力度越弱，音乐则越缓和，委婉，因此音乐作品中常运用强弱对比的手法来发展音乐。
音色
音色好象绘画中的颜色，是音乐中极为吸引人，能直接触动感官的重要表现手段。音色可以分为人声音色和器乐音色。其中人声音色又分为男女高中低音，器乐单音色又分为弦乐器音色和管乐器音色以及打击乐器音色
什么是散拍子？散拍子讲解
散拍子也叫散板，它是指单位拍的时值以及拍子的强弱规律都不十分明显，乐曲在演奏时可以根据演奏者自己对音乐的理解和体会，进行自由的变化处理。
散拍子并不是没有强拍和弱拍，而只是不明显、没有固定的规律，所以在演奏中还是有强弱的对比的。因此，在有的乐谱中会用虚小节线标记出强拍的位置，当然只是提供一种参考。
散拍子在乐曲中用“”记号（“散”字的前三笔）来标记，或在乐谱上写出Robato（自由地）的字样。
简谱乐理知识三，音的长短和强弱关系/切分音的练唱方法
基本乐理基础知识（七）
七、自然半音和自然全音变化半音和变化全音
两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级与变化音级形成。由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级别变化音级形成。由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音。变化半音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级形成。由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音。变化全音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级与变化音级形成。自然半音和变化半音、自然全音和变化全音，是两种性质完全不同的半音和全音，不应有所混同。纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种：CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音，比其他两种律制的全音都小。
前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢？为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度（3/2）的关系连续相生而得。关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很
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